جميع أفلام جيمس غان السبعة مرتبة من الأسوأ إلى الأفضل

قليل من صانعي الأفلام المعاصرين تمكنوا من الانتقال من كوميديا الرعب الطائفية إلى أفلام الأبطال الخارقين التي تحقق مليارات الدولارات بنفس البراعة والصوت المميز مثل جيمس غان. بدأ في عالم تروما الترفيهي الجامح والرعب المستقل، وشيئًا فشيئًا، نحت غان لنفسه مكانًا في السينما السائدة من خلال حقن عدم الاحترام، والقلب، وكمية مفاجئة من الروح في أنواع الأفلام التي غالبًا ما تتاجر في العرض بدلاً من الشخصية. ما يجعل غان فريدًا هو قدرته على موازنة الفوضى النغمية مع وضوح عاطفي حقيقي. يكتب عن المنبوذين الذين يحملون أعباء، ويضعهم في مواقف فوضوية وغالبًا ما تكون سخيفة، و somehow manages to make us care deeply about them, even when they’re fighting giant starfish or flying raccoons.

فيلموغرافيته هي وحش غريب، وغالبًا ما تكون غير متساوية، تتأرجح بين تجارب خام وصاخبة إلى أوبرا فضائية مصقولة. لكن هناك اتساق يمتد عبر جميع جهوده الإخراجية السبع. سواء كان يعمل بميزانية ضئيلة أو مع القوة الكاملة لشركة ديزني أو وارنر بروس خلفه، نادرًا ما تتغير اهتمامات غان: أشخاص مكسورون يحاولون فعل شيء جيد، عادةً بعد أن يخلقوا فوضى مروعة أولاً. من الديدان الطفيلية إلى بيت إيل، إليكم تصنيف نهائي لأعمال جيمس غان الإخراجية حتى الآن.

7. The Suicide Squad (2021)

لنكن صادقين: The Suicide Squad فوضى. نعم، إنه أفضل من النسخة الأصلية لعام 2016 (فيلم بالكاد يمكن اعتباره متماسكًا)، لكن ذلك لا يجعله جيدًا. منحت وارنر بروس غان مفاتيح ملكيتها الأكثر قابلية للتخلص وأخبرته أن يذهب إلى الجنون، على أمل أن يجلب نجاحًا مشابهًا لـ DC كما فعل مع مارفل. للأسف، النتيجة صاخبة، بلا هدف، وغالبًا ما تكون مزعجة، خاصة عندما كانت النسخة الأصلية تحتوي على كل هذه الأشياء بالفعل. يبدو أقل كفيلم وأكثر كفوضى عارمة من الأفكار التي تُلقى على الشاشة وتُخاط معًا بالنكات والدماء.

هناك لحظات من الحياة – شخصية دانييلا ميلشور، رات كاتشر 2، ساحرة، وصوت سيلفستر ستالون لرجل سمكة نصف عاقل يكون مسليًا بين الحين والآخر – لكن مشاكل الفيلم النغمية مستمرة. موهبة غان في التلاعب بين الإخلاص والسخرية تتركه هنا؛ في لحظة نشاهد فيها مذبحة جماعية من أجل الضحك، وفي اللحظة التالية يُطلب منا البكاء على القوارض CGI ومشاكل الأبوة. لا يعمل ذلك.

أسوأ جزء هو مدى تخدير كل شيء. يتم استبدال سرد غان المعتاد المحكم بالاستغراق المفرط، عندما ينبغي أن يكون هذا يجمع بين الكوميديا والحركة. يتم تقديم شخصيات فقط ليتم ذبحها من أجل ضحكة رخيصة، وعلى الرغم من أن ذلك قد يكون هو الهدف، إلا أنه ليس مسليًا أو ثوريًا بشكل خاص. إنه مجرد متعب.

من الواضح أن غان استمتع بصنع هذا، لكنه يبدو ممتدًا جدًا حتى عند ساعتين. الفوضى المصنفة R في The Suicide Squad تفتقر إلى أي لدغة حقيقية، وفكاهته مبعثرة، وقلبه – الذي عادةً ما يكون أقوى أوراق غان – مدفون تحت كومة من الجثث والنكات السيئة. إنه ليس غير قابل للمشاهدة، وبالتأكيد لا يستحق مكانًا في الجحيم السينمائي مع سلفه، لكنه أضعف أفلامه بفارق كبير.

6. Guardians of the Galaxy Vol. 3 (2023)

Guardians of the Galaxy Vol. 3 هو فيلم ممزق بين الغرائز المتنافسة. من ناحية، إنه أكثر جهود غان عاطفية في مارفل، يركز على الماضي المؤلم لروكيت ومواضيع الإساءة، والذنب، والهوية التي لطالما كانت تغلي تحت السطح الساخر للحراس. من ناحية أخرى، إنه وحش ضخم ومكتظ يحاول منح كل شخصية لحظتها بينما يربط اثني عشر خيطًا سرديًا، على الرغم من أنه بدا أنه خدع الكثير من المعجبين ليعتقدوا أنه شيء ليس كذلك ببساطة.

عندما يعمل، فإنه يعمل حقًا. ذكريات روكيت مع التطور العالي تكون أحيانًا مؤثرة، وغالبًا ما تكون مؤلمة، وتظهر قدرة غان على العثور على عمق عاطفي في أكثر الأماكن غير المتوقعة. يقدم برادلي كوبر أفضل أداء صوتي له في الثلاثية، ويقدم تشوكودي إيوجي شريرًا مثيرًا للرعب، مما يمنح غان منفذًا لاهتمامه بالرعب الجسدي والانحراف العلمي، وهو شيء كان يغلي في الجزئين الأولين دون أن يظهر حقًا على السطح.

لكن الفيلم ينهار تحت وطأة طموحاته الخاصة. الإيقاع غير منتظم، والنغمة تتقلب بشكل كبير، ومشاهد الحركة، على الرغم من كفاءتها، تفتقر إلى الطاقة الملهمة للدخول السابقة. الفكاهة تبدو أكثر إجبارًا هذه المرة، والفرقة – التي كانت متماسكة جدًا في الجزء الأول – تبدو منتشرة.

هناك فيلم قوي وشخصي مدفون هنا، يتحدث عن الحزن، والفداء، وألم الذاكرة. لكن يتم تخفيفه بسبب الحاجة إلى منح كل حارس وداعًا وإنهاء الثلاثية بشكل مرتب. إنه الأكثر عدم توازن من الثلاثة، لكنه لا يزال يحمل لكمة غان العاطفية المميزة عندما يكون ذلك مهمًا، ونظرًا لأنه جزء ثالث، فإنه يعمل بشكل مفاجئ جيد.

5. Guardians of the Galaxy Vol. 2 (2017)

الجزء الثاني هو تكملة غريبة. إنه أكثر طموحًا عاطفيًا من سلفه، وأكثر بريقًا بصريًا، وفي بعض النواحي، أكثر شخصية. لكنه أيضًا أكثر فوضى، وأكثر تكرارًا، وأقل تركيزًا بشكل ملحوظ، كما أنه يشعر بأنه حتمي بشكل مزعج بعد نجاح الجزء الأول. يتخلى غان عن الهيكل الشبيه بالسرقة في الفيلم الأول لصالح نهج أكثر مرونة يقوده الشخصية، والذي يعمل أحيانًا بشكل جيد، لكنه غالبًا ما يشعر وكأن الفيلم يتجول عبر سلسلة من تقلبات المزاج.

الديناميكية بين الأب والابن بين بيتر كويل وإيغو الذي يلعبه كورت راسل هي قلب القصة، ويتعامل غان معها بدقة مثيرة للإعجاب – على الأقل حتى تنحدر إلى معركة CGI المعتادة، وهو ما يكون مخيبًا للآمال بشكل خاص نظرًا لأننا كنا بالفعل في مرحلة داخل النوع حيث أصبح هذا مرهقًا للغاية. يتم التعامل مع الاكتشافات التي تحدث في هذا الفيلم بشكل جيد، وهناك عمق عاطفي حقيقي في الحبكات الفرعية أيضًا، خاصة خلال بعض وفيات الشخصيات. يميل غان إلى مواضيع العائلات المكسورة والاتصال المكتشف بإخلاص حقيقي، وكان من الممكن أن يعمل المزيد من التركيز النغمي بشكل رائع.

هناك أيضًا الكثير من الضوضاء. النكات مطولة، وبيبي غروت يُستخدم بشكل متوقع بشكل مفرط، وغالبًا ما يقلل الفيلم من لحظاته العاطفية بفكاهة كرتونية. إنه فيلم مليء بالأفكار والمشاعر، لكن ليس كلها تتماسك. يحاول غان دفع حدود ما يمكن أن تكون عليه تكملة MCU ويلقي بكل شيء على الحائط، وعلى الرغم من أنه لا ينجح تمامًا في الهبوط، فإن الطموح يستحق الإعجاب.

4. Slither (2006)

فيلم غان الأول هو متعة دموية وقذرة. Slither هو مزيج متساوي من التكريم والإبداع الأصلي: مزيج لزج من رعب الجسم ورعب أفلام B في الخمسينيات، مشبع بحوار غان الحاد وإحساسه الفكاهي الغريب. إنه بعيد عن أن يكون فيلمًا مثاليًا، لكنه هجوم جريء وواثق، وإعادة مشاهدته الآن هي نسمة من الهواء النقي بعد عمله الذي لا ينتهي مع الأبطال الخارقين هذه الأيام.

ناثان فيليون مُختار بشكل مثالي كالبطل المتردد الساخر، بينما يقدم مايكل روكر أداءً رائعًا كشرير طفيلي. إليزابيث بانكس تؤسس الفيلم بإخلاص يساعد في بيع الفرضية السخيفة وقادتها إلى أدوار أكبر بكثير داخل الصناعة. التأثيرات، في الغالب عملية، مثيرة للاشمئزاز بشكل رائع، وحب غان لصناعة الأفلام في هذا النوع يتسرب من كل إطار، مما يذكرك غالبًا بأعمال بيتر جاكسون المبكرة.

ما يجعل Slither مميزًا هو مدى توازنه الجيد بين رعب القرف والمودة الحقيقية لشخصياته. سكان المدينة ليسوا مجرد fodder للمدافع – إنهم غريبون، وعجيبون، ومحبوبون بشكل غريب. لا يعاملهم غان بتعالٍ، مما يجعل رعب الجسم أكثر إزعاجًا، وقد وضع أسلوبًا سيخدمه جيدًا في أعماله في MCU وDCU.

هناك أيضًا خط موضوعي حقيقي حول السيطرة، والامتلاك، والفساد في المدن الصغيرة. إنه ليس مجرد عن الحلزونات الغريبة – إنه عن الخوف من التغيير، وفقدان الذات، والجانب القبيح من أمريكا. كتابة غان حادة، وإخراجه واثق، وحتى لو لم يجد الفيلم جمهورًا واسعًا عند صدوره، فقد أصبح كلاسيكيًا طائفيًا لسبب ما. سيكون من المثير للاهتمام والترحيب أن يعود إلى هذا النوع.

3. Superman (2025)

أحدث جهود غان – وأول غوص له في أراضي الأبطال الخارقين التقليديين – هو إعادة اختراع جريئة لرجل الصلب. اختفت النغمات الكئيبة لنسخة سنايدر من DC، وفي مكانها فيلم يحتضن الأمل دون سخرية، والمثالية دون سذاجة، وعودة غير اعتذارية إلى جذور كريستوفر ريف مع الشخصية. Superman هو الفيلم الأكثر هيكلًا كلاسيكيًا الذي صنعه غان منذ سنوات – وفي بعض الطرق الغريبة، ربما يكون الأكثر نضجًا له.

المفاجأة الحقيقية هي مدى تقييده، خاصة بعد كل ما جاء من قبله. يقاوم غان الرغبة في تحميل الفيلم بالنكات الذاتية أو العنف المبالغ فيه، وهو ترحيب كبير بعد الطبيعة المملة بشكل متواصل للمعارك النهائية في أفلام سنايدر. بدلاً من ذلك، يركز على الشخصية، والأسطورة، والمعنى. يجلب ديفيد كورنسويت دفئًا وقوة هادئة إلى كلارك كينت، بينما لويس لين التي تلعبها راشيل بروسنهان ذكية، حادة، ومؤسسة عاطفيًا. إنه أيضًا فيلم أفضل بكثير من محاولات براين سينجر لإعادة تشغيل الشخصية مع Superman Returns الممل نسبيًا في عام 2006.

يبني غان عالمًا حيث لا تُعامل الإخلاص كدعابة. هناك حركة وعرض بالطبع، لكن قلب الفيلم يكمن في إيمانه بالناس، في قوة الاختيار، وفي عبء وجمال المسؤولية. إنه ليس فيلمًا مثاليًا – حيث يتعثر الفصل الثالث قليلاً، وبعض الشخصيات الداعمة تبدو رقيقة – لكنه عودة جريئة ومؤثرة إلى ما يجب أن يكون عليه Superman.

كما يظهر غان وهو يعمل في سجل مختلف. هذا ليس فيلمًا عن غرباء مكسورين يجدون بعضهم البعض. إنه عن رجل يعرف بالفعل من هو، يختار أن يكون أفضل. هذا النوع من التفاؤل نادر – وغان ينجح في ذلك دون الوقوع في العاطفية، أو الأهم من ذلك، مجموعة من الأشخاص غير القابلين للتدمير يضربون بعضهم البعض لساعات.

2. Super (2010)

إذا كانت The Suicide Squad هي غان في أكثر حالاته استغراقًا، فإن Super هي غان في أكثر حالاته خامًا. هذا الفيلم الأسود، منخفض الميزانية، المضاد للأبطال الخارقين هو هبوط وحشي، قبيح، وغريب بشكل مؤثر في جنون الفوضى. يلعب راين ويلسون دور رجل مكسور يعتقد أن الله قد دعاهم لمحاربة الجريمة بمفتاح ربط. إذا كنت تعرف ويلسون من The US Office، فلا يبدو أن ذلك بعيد جدًا. إنه جزء من السخرية، وجزء من المأساة، وغير مريح تمامًا؛ ومع ذلك، فهو أفضل بكثير من ذلك.

لا يوجد شيء رائع حول العنف في Super. إنه قبيح، وفوضوي، ومزعج بشكل عميق. لكن هذه هي النقطة. غان لا يمجد صليبية فرانك – بل يدينها، وهو ما يختلف عن فيلم ماثيو فون Kick-Ass، الذي صدر أيضًا في نفس العام. كلا الفيلمين يشتركان في الكثير من الحمض النووي، وكلاهما ممتاز؛ لكن Super مر تحت الرادار بينما حقق فيلم فون المفاجئ في النهاية تكملة.

ما يرفع Super هو جوهره العاطفي. فرانك ليس بطلًا. إنه رجل يتفكك. صليبيته متجذرة في الحزن، والغضب، والوهم، لكن غان يعامله بتعاطف. يسير الفيلم على حبل مشدود بين النفور والرحمة، وبطريقة ما لا يسقط، وهو توازن ليس من السهل تحقيقه بنجاح.

إنه ليس فيلمًا سهل المشاهدة. النغمة متعرجة، والعنف صادم، والكوميديا غالبًا ما تكون غير مريحة بشكل عميق. لكنه أيضًا واحد من أكثر أعمال غان شخصية – فيلم يتصارع مع الإيمان، والهدف، والحاجة البشرية لتكون مهمًا. إنه بعيد كل البعد عن MCU، وكلما كان أفضل لذلك.

1. Guardians of the Galaxy (2014)

الفيلم الذي غير كل شيء – ليس فقط لجيمس غان، ولكن للـ MCU بأسره. Guardians of the Galaxy أخذ مجموعة من شخصيات القصص المصورة الغامضة، ومررها عبر حس غان غير الاحترامي والمليء بالعاطفة، وحولها إلى أيقونات ثقافة شعبية. لا يزال هو أفضل شيء فعله على الإطلاق، وخرج من العدم، على الرغم من ضخامة ما أصبح عليه الـ MCU بالفعل.

لماذا يعمل؟ لأنه يركز على الشخصية أولاً، والعرض ثانياً. يقدم غان خمسة أشخاص معطلين ومكسورين ويحولهم إلى عائلة. ليس فقط أنهم ينقذون المجرة – بل إنهم يجدون بعضهم البعض على طول الطريق، وينتهي بك الأمر بالتشجيع على جميعهم. كل نكتة وكل نقطة ضحك تخدم تلك القوس العاطفي المركزي، وهو أيضًا مضحك، وهو ليس شيئًا سهل تحقيقه.

ستار لورد الذي يلعبه كريس برات واثق ومجروح؛ غامورا التي تلعبها زوي سالدانا شرسة وهشة، وديف باوتيستا يكاد يسرق الفيلم كدراك، وروكيت وغروت يصبحان أحد أعظم الثنائيات في السينما الحديثة. يجعل غانك تهتم براكون يتحدث وشجرة من خلال سطر واحد من الحوار، وهو ليس شيئًا تأمل فيه. بصريًا، إنه انفجار من الألوان والابتكار، والموسيقى التصويرية بشكل خاص متكاملة تمامًا. الإيقاع حاد كالشفرات.

Guardians of the Galaxy هو كل ما يفعله جيمس غان بشكل أفضل في حزمة مبهجة واحدة: مضحك، غريب، صادق، ومليء بالروح، ولم يتفوق عليه بعد.