لا شك أن هناك فيلماً مذهلاً حقاً يمكن صنعه عن مايكل جاكسون، لكن فيلم السيرة الذاتية المبتذل للغاية الذي أخرجه أنطوان فوكوا ليس هو هذا الفيلم. يتتبع الفيلم صعود أيقونة البوب الراحل منذ أيامه الأولى في فرقة “جاكسون فايف”، التي أدارها والدهم المسيء جوزيف (أدى دوره كولمان دومينغو بأداء قوي وموثوق). يمضي فيلم “مايكل” بإيقاع سريع للغاية، دون أن يتعمق في أي تفاصيل، بل يكتفي بتجسيد كل كليشيه يمكن تخيله. ولا يتطلب الأمر سوى نظرة سريعة على شارة النهاية لإدراك النهج التقديسي الذي يتبناه الفيلم؛ إذ يشارك فيه العديد من أفراد عائلة جاكسون، ولا توجد إشارة واحدة أو تلميح للقضية الشائكة الواضحة للعيان طوال مدة عرضه.
يتصدر المشهد جعفر جاكسون، ابن شقيق مايكل، الذي يجسد شخصية عمه بأداء مبهر حقاً؛ إذ ينغمس كلياً في القصة. ويشكل أداؤه، إلى جانب جوليانو فالدي الذي يلعب دور مايكل في سن العاشرة، العنصر الأكثر إثارة للإعجاب في الفيلم بلا منازع. يجلس أنطوان فوكوا على كرسي الإخراج، وهو صانع أفلام تراجعت جودة أعماله تدريجياً – باستثناء ثلاثية “المعادل” (Equalizer) – منذ فيلمه الحائز على الأوسكار “يوم التدريب” (Training Day) في عام 2001. ولكن من بين جميع أعماله، قد يكون “مايكل” هو الأسوأ تقديراً على الإطلاق.
ليس لأنه فيلم سيئ الصنع أو ضعيف من الناحية التقنية. بل هو عمل متماسك يتميز بأداء عظيم في جوهره، لكن بمجرد انتهائه، تتساءل أين بقية الفيلم. ووفقاً لمجلة فارايتي، أظهرت الافتتاحية الأصلية للفيلم وصول الشرطة إلى منزل جاكسون إثر اتهامات بالاعتداء على الأطفال في عام 1993، لكن حُذفت هذه المشاهد لأسباب قانونية. لذلك، ينتهي “مايكل” في عام 1988 بعرض لأغنية “باد” (Bad) في الملعب، تليه عبارة “القصة مستمرة”، قبل أن تتلاشى الصورة لتظهر شارة النهاية. وتشير الشائعات إلى احتمال إنتاج الجزء التالي إذا حقق هذا الفيلم نجاحاً، وهو ما سيحدث بلا شك. ولكن إذا كان هذا التملق شبه المقدس لشخصية كهذه، مع تجاهل بقية القصة تماماً، يمثل مؤشراً لما سيأتي، فلا أمل في رؤية ذلك الجزء أبداً. ولو قُدمت لنا القصة بشكلها الحقيقي، لكان الأمر أشبه بمشاهدة فيلم من إنتاج بيكسار يتبعه فيلم Pasolini’s Salò, or the 120 Days of Sodom (1975).
إن القول بأن فيلم فوكوا “آمن”، كما أشار بعض النقاد، هو قول غير صحيح. فلا يوجد شيء آمن في “مايكل”. إنه فيلم سيرة ذاتية تقليدي، متقن الصنع وجيد التمثيل، لكن الحوار فيه لا يخبرك بأي شيء مثير للاهتمام عن الشخصية الرئيسية سوى أنه عاش طفولة قاسية. وفي الوقت نفسه، يقدم لك قصة عادية عن الصعود من القاع إلى القمة، وهي قصة لا تكتفي بتجاهل الفجوات العميقة في القصة، بل تركض بأقصى سرعة في الاتجاه المعاكس. وكأن الفيلم يتوسل للجمهور ألا يطرحوا الأسئلة وأن يتقبلوا ما يُعرض أمامهم فحسب. لذا، فهو ليس آمناً؛ بل يمكن القول إنه يمثل النقيض تماماً من حيث الرسالة التي يحاول إيصالها.
وبفضل القاعدة الجماهيرية الهائلة التي لا تزال متماسكة، بغض النظر عن أي أخطاء محتملة، سيحصد الفيلم مبالغ مالية مذهلة. فالأغاني ذاتها (إلى جانب موهبة جاكسون) تظل خالدة، وتبدو هنا رائعة كما كانت دائماً. وقد بذل كل من شارك في الفيلم جهوداً مضنية للنأي بأنفسهم عن بعض ردود الفعل النقدية المبكرة، مدعين أن هذا هو الفيلم الذي أرادوا جميعاً صنعه وأنهم أنصفوا أنفسهم.
ولكن حتى لو تجاهلت تلميع القصة وتقبلت هذا الفيلم على ما هو عليه، فإنه يظل باهتاً للغاية. فحب جاكسون للحيوانات والأطفال، إلى جانب طبيعته الهادئة وصراحته بشأن مشاعره، كلها عناصر حاضرة وصحيحة هنا، لكنها لا تفضي إلى أي شيء حقيقي. ويبدو أن الفيلم يلقي باللوم في غرابة أطوار جاكسون على والده، وربما يكون هناك جزء من الحقيقة في ذلك؛ فلا شك أن نشأته أثرت عليه بشدة. لكنك تشعر باستمرار أن هناك فيلماً آخر بأكمله سيأتي ليتناول سلوك جاكسون المحير بشكل متزايد، رغم علمنا اليقين بأننا لن نشاهده أبداً.
لا أعرف ما إذا كان إنهاء الفيلم بعرض أغنية “باد” (Bad) يمثل محاولة بسيطة من الفيلم للإشارة إلى أن هذه القصة بعيدة كل البعد عن المثالية. لكنني أتعلق بقشة. فالنصف ساعة الأخيرة تقريباً، التي تقدم لنا عروضاً حية كاملة للأغاني خلال الجولة الأخيرة لفرقة “جاكسون فايف” قبل الانتقال إلى عرض “باد” في ملعب ويمبلي عام 1988، تكاد تكون مثيرة للسخرية في لقطات المعجبين المغمى عليهم والتصوير شبه المقدس لبطلها الرئيسي. لا أحد يجادل في موهبة جاكسون المذهلة أو تأثيره الخلاب على المسرح العالمي، لكن في هذه المرحلة، تجد صعوبة في تصديق كيف تمكن الفيلم من التمادي إلى هذا الحد في تصوير جاكسون بهذا الشكل دون الاقتراب من الأشياء الفظيعة التي اتُهم بها، ثم يبدو أنه يضاعف من هذا التوجه في رميته الأخيرة.
تشعر أحياناً بعدم ارتياح حقيقي إزاء الطريقة التي نشاهد بها عملاً يتخفى في ثوب الترفيه الخالص، بينما يستحق في الواقع تعمقاً أكبر بكثير. ورغم أن أداء جعفر جاكسون الممتاز يتيح لك أحياناً الاستمتاع بعبقرية كاتب الأغاني وألحانه، إلا أنه ببساطة لا يكفي لصرف الانتباه عن كل ما يتجاهله الفيلم.
