يعود زاك كريجر إلى شاشاتنا بعد عام واحد فقط من فيلم أسلحة (2025) المثير للإعجاب، وهو فيلم تفوّق، في كل شيء تقريباً، على Barbarian (2022) المُحبِط للغاية، وهو رأي لا يبدو أن أحداً يشاركني فيه. كان إعداد Barbarian مثيراً للاهتمام لنحو نصف ساعة قبل أن يستسلم لبعض كليشيهات النوع السينمائي المملّة، ثم ينزلق تماماً في مقطع أخير يتصاعد فيه العبث. أما فيلم أسلحة فكان وحشاً أكثر إثارة للاهتمام؛ فيلم أبقاك مشدوداً بفكرته المركزية وحافظ على أجواء التهديد حتى نهايته الحمقاء نوعاً ما.
في أحدث أعماله، يقدّم كريجر إعادة إطلاق ثانية لسلسلة الشر المقيم، وهي اقتباس من لعبة الفيديو التي أنتجت بالفعل سلسلة من ستة أفلام، والمحاولة الفاشلة عام 2021 لإحياء القصة من جديد، مرحباً بك في مدينة راكون للمخرج يوهانس روبرتس. القول إننا لا نحتاج إلى فيلم آخر من سلسلة الشر المقيم يبدو غير ذي صلة. لكن كانت هناك أسباب كثيرة للتفاؤل بوصول كريجر إلى مقعد الإخراج. فهو من المعجبين باللعبة كما يصف نفسه، وقد عبّر عن رغبته في محاكاة تجربة اللعبة دون اقتباس قصصها مباشرة، وهو خيار حكيم بالتأكيد في سعيه لجذب عشاق السينما عموماً، لا مجرد المعجبين المتعصبين للعبة أو سلسلة الأفلام.
فيلم كريجر رحلة مدتها تسعون دقيقة إلى أعماق الجحيم، تدور معظم أحداثه في ضواحي مدينة راكون. يؤدي أوستن أبرامز دور برايان، ساعٍ منكوب يؤجل نهاية ورديته الليلية ومحادثة صعبة تنتظره مع صديقته ليخوض جولة ليلية أخيرة، يوصل مستلزمات طبية عاجلة إلى مستشفى مدينة راكون العام ويُدفع له ضعف الأجر في مقابل ذلك. بطبيعة الحال، يمر طريقه إلى وجهته عبر جبال مغطاة بالثلوج، وما إن ينطلق حتى يبدأ في السباب المتواصل من شدة انزعاجه من ظروفه، فيصدم امرأة بمركبته تبدو في شكل غريب من التيبس الموتي، لكنها ما زالت على قيد الحياة.
كلنا نعرف ما يجري، ومن هذه اللحظة يتحول الشر المقيم إلى إثارة رعب ونجاة لا تتوقف لالتقاط الأنفاس بينما يحاول برايان بذعر أن يشق طريقه إلى المستشفى. كما هو متوقع، تحتوي الحزمة التي يحملها على المكوّن الأساسي الذي يكمل مضاد هذا الفيروس المرعب الذي نراه بعد قليل يتحور في كل مكان. المرأة التي صدمها برايان تصبح عدة أشخاص متلاصقين مع تقدم الفيلم، وهناك الكثير هنا ليعضّ عليه عشاق اللعبة أسنانهم، حرفياً في بعض الحالات.
الموسيقى التصويرية الممتازة النابضة تغمر الشر المقيم، من تأليف هايز ورايان هولاداي، وهي فعالة للغاية وتضعك فوراً في المزاج المناسب عند افتتاح الفيلم، وتظل مؤثرة باستمرار في كل الفيلم. أبرامز محبوب باضطراب، لكنه مزعج على نحو متزايد، شخصية تأخذ فكرة الغباء الصارخ على الشاشة وتضاعفها عشرة أضعاف. القرارات السيئة التي يتخذها مقصودة، وهي مسلية في البداية، لكنها تصبح متعبة بسرعة، وحتى بمقاييس كليشيهات النوع السينمائي في أفلام الرعب الكلاسيكية، يبالغ الشر المقيم في هذه النقطة.
لقي الفيلم ردود فعل نقدية إيجابية في معظمها، وحقق بالفعل نجاحاً على شباك التذاكر. وهذا أمر رائع للسلسلة، ورائع لكريجر. ويصعب الجدال في أن هذا قد يكون فيلم الشر المقيم الذي انتظره المعجبون. لكن بالنسبة إلى الآخرين، يصعب أن نرى ما الذي ينتظركم هنا من مفاجآت، خارج لحظات الفزع المفاجئ المتكررة وعنف الدماء الهائل حقاً؛ هناك مشهد أو مشهدان قذران بحق، وأحدهما في عنبر الولادة كئيب بشكل خاص.
يستشهد كريجر بسلسلة Evil Dead كنقطة مرجعية رئيسية، ويمكنك رؤية تأثيرها في كل أجزاء الشر المقيم، ولا سيما Evil Dead 2 (1987). إن ابتكار الصيغة الناجحة لمزج الرعب والكوميديا في فيلم أمر صعب للغاية، وقد يكون سام رايمي هو السيد في هذا المجال. يبذل كريجر قصارى جهده، ولنحو عشرين دقيقة يبدو أن هذا المزيج وجد نوعاً من الثبات. لكن سرعان ما يصبح الاستماع إلى التعليقات الساخرة المتواصلة وسط الجنون المتصاعد حولك مهمة شاقة. بالطبع، لا يُتوقع منا تصديق أي مما يحدث، فعندما يبدأ برايان في الشكوى من حالة جواربه، يصعب ألا تدير عينيك.
بعض الوحوش الظاهرة مقززة بفعالية، وينجح كريجر بشكل يستحق الإعجاب في خلق واحدة من أكثر التجارب السينمائية المستوحاة من ألعاب الفيديو التي رأيناها من حيث الجماليات البصرية. إذا فكرت في شيء مثل دووم (2005) لأندريه بارتكوفياك، وهو فيلم رديء في معظمه، كان مقطعه الأخير حرفياً لعبة فيديو بالصور المولّدة بالحاسوب شاهدها الجمهور فاغرين أفواههم بينما يطلق جون غريم الذي يؤديه كارل أوربان النار على الوحوش من منظور الشخص الأول في لعبة فيديو. هناك لحظتان قصيرتان جداً نحصل فيهما على اللقطة نفسها من وجهة نظر برايان هنا، وكان الشر المقيم يستطيع بسهولة الاستغناء عنها.
عند مقارنة الشر المقيم لكريجر باقتباسات ألعاب الفيديو السابقة تحديداً، تبدو الأمور أفضل بكثير. الحصاد شحيح عندما نبحث عن أفلام من هذا النوع تستحق انتباهك؛ بل إن أفضل ما في المجموعة يظل Duncan Jones’s Warcraft (2016)، وهو فيلم متين ومسلٍ حقاً، لكنه فشل فشلاً مدوياً عند صدوره حتى إن الجزء التالي المخطط له مات قبل أن يبدأ. ومع ذلك، من المرجح أن نشهد فيلماً ثالثاً في سلسلة سوبر ماريو خلال السنوات المقبلة بسبب النجاح الهائل الذي حققه فيلم سوبر ماريو غالاكسي شديد الملل في وقت سابق من هذا العام. لكن ربما تكون هذه المقارنات غير عادلة؛ فربما ينبغي مقارنة الشر المقيم فقط بالأجزاء السابقة من سلسلته، وفي هذا الصدد، لا يمكن الجدال في أنه واحد من أفضل الأفلام.
بينما يحتفظ الفيلم الأصلي لبول دبليو إس أندرسون عام 2002 بمدافعيه، ويمكن للمرء أن يقدّم دفاعاً جيداً عنه باعتباره فيلماً خيالياً علمياً من الفئة B، متيناً ومقتصداً من الزخارف، وهو أمر كان أندرسون بارعاً فيه بالفعل، بعد أن أخرج Event Horizon (1997) الرائع نوعاً ما. منذ فيلم الشر المقيم عام 2002، تراوحت الأفلام بين المتوسط والبشع. والشاذ الوحيد كان Retribution (2012)، الذي قدم، رغم كونه بعيداً عن فيلم عظيم، استكشافاً مثيراً للاهتمام للأسلوب البصري والهوية الشخصية، إن بحثت بعمق كافٍ تحت السطح.
من المؤكد أن فيلم كريجر يقلب طاولة المتوسطية الواضحة التي سادت هذه السلسلة منذ نشأتها، وربما يكون ذلك أكثر من كافٍ لإعادتها إلى الحياة. بل إنه سيحقق بلا شك نجاحاً كبيراً لدى المعجبين، وسيؤدي حتماً إلى الجزء التالي. الشر المقيم مصنوع بعناية، وأداؤه جيد، ويسهل رؤية لماذا قد يقضي الناس وقتاً ممتعاً معه. لكن ما إذا كان ذلك كافياً يعود إلى الرأي الشخصي. إنها تجربة محبطة.
لنحو عشرين دقيقة، يومئ الشر المقيم بوعد إعلانه التشويقي: رعب خالص تثقبه لحظات كوميدية حقيقية. لا يمكن إنكار أن هذا قد ينجح مع معظم الناس. لكن ما إن تدرك أن الرعب ليس مخيفاً وأن الكوميديا لم تعد مضحكة، حتى يصبح الأمر كله، مع الأسف، متعباً. في النهاية، وبكل إيجابياته، يظل الشر المقيم لكريجر تجربة محبطة.
