لقد كانت السيطرة التحريرية جزءًا متنازعًا عليه في صناعة الأفلام في هوليوود لفترة طويلة. حتى بعد أن تمكنت نقابة المخرجين الأمريكية من تأمين القدرة على إعداد نسخة المخرج كحق تعاقدي قياسي في 1964، كان من الشائع جدًا أن يتم تعديل النسخ المسرحية من قبل الاستوديو أو المنتج أو الموزع ضد رغبات المخرج. ساعد ظهور الكابل والفيديو في الثمانينيات العديد من المخرجين المشهورين مثل مايكل شيمينو، ريدلي سكوت، وتيري غيليام على تحقيق رؤاهم الشخصية في سوق ما بعد العرض المسرحي.
تعتبر القصص خلف الكواليس لأفلام مثل Brazil وBlade Runner التي حصلت على نسخة مخرج على الفيديو بعد إصدار مسرحي مت compromised معروفة تمامًا مثل الأفلام نفسها في الخطابات الثقافية. بينما تعتبر الحالات التي لم يتمكن فيها المخرجون من الحصول على فرصة ثانية، حيث تظل نسخهم المفضلة غير مصنوعة أو لم تحصل على إصدار رسمي، أقل شهرة. ستتناول هذه القائمة عشرة من هذه الأفلام، مناقشة نسخها المختلفة وتلخيص تاريخ مراجعتها.
1. Greed (1924, dir. Erich Von Stroheim)
يعتبر الفيلم الصامت الكلاسيكي Greed لإيريش فون شتروهايم واحدًا من أعظم الأفلام “المفقودة”. وتقول القصة إن النسخة الأولى من الفيلم – وهي اقتباس من رواية “McTeague” – كانت طويلة جدًا للعرض المسرحي، حيث بلغ طولها المبلغ عنه 40-48 لفة من اللقطات، في وقت كانت فيه الأفلام الروائية التقليدية تتراوح بين 10-13. (على الرغم من أن الكثيرين يحبون الإبلاغ عن أن طول الفيلم كان 9.5 ساعات، إلا أن مدة الفيلم كانت متغيرة وتعتمد على معدلات العرض.)
على الرغم من أنه كان معروفًا حتى في ذلك الوقت أن الفيلم سيتعين تقليصه إلى طول أكثر تقليدية للإصدار المسرحي، إلا أن النسخة التي تتكون من 40 لفة حصلت على عرض مسرحي لمرة واحدة في يناير 1924، وحصلت على استقبال إيجابي من النقاد. استمر شتروهايم في العمل في غرفة التحرير وبحلول يونيو-يوليو 1924، قام بتقليص Greed إلى 20-26 لفة (تختلف الروايات)، وبعد ذلك اعتقد أنه لا يمكنه تقليصه أكثر. كانت خطته ظاهريًا هي عرض الفيلم كمسلسل من جزئين على ليلتين متتاليتين، مما يهيئ لما ستفعله استوديوهات الأفلام مع الميزات المسرحية للبث التلفزيوني بعد أكثر من 50 عامًا.
لا داعي للقول، لم تسر الأمور بهذه الطريقة. بحلول الوقت الذي صدر فيه Greed أخيرًا في عيد الميلاد 1924، تم تقليصه إلى 10 لفات بواسطة المحرر جو فارنهام بناءً على إصرار المنتج إيرفينغ ثالبيرغ. كانت هذه النسخة، التي تستغرق حوالي 140 دقيقة اليوم، فشلاً في شباك التذاكر وتلقت مراجعات سلبية في الغالب. في هذه الأثناء، فقدت النسخة المفضلة لشتروهايم، حيث أحرقت MGM عمدًا المواد الأصلية للفيلم التي تحتوي على لقطاته، وهي ممارسة تم التخلي عنها في الخمسينيات عندما اكتشفت الاستوديوهات أن هناك قيمة فعلية في أرشيفات أفلامها.
بعد ما يقرب من أربعين عامًا من وفاة المخرج، عرضت ترميم ريك شمدلين لعام 1999 لـ Greed على TCM. استمرت لمدة 4 ساعات، مما أعطى فكرة جيدة عن ما كان يمكن أن تكون عليه النسخة المفضلة لشتروهايم من 20-26 لفة، لو حصلت على إصدار مناسب. للأسف، لم تعمل النسخة المعاد بناؤها من Greed بشكل كامل كتجربة سينمائية موحدة. لم تستعد، في الواقع، أي مشاهد مفقودة، بل استخدمت صورًا ثابتة في مكانها كبدائل.
2. The Magnificent Ambersons (1942, dir. Orson Welles)
يعتبر فيلم أورسون ويلز الذي يأتي بعد Citizen Kane (1941) “الكأس المقدسة” الأخرى في خطابات الحفاظ على الأفلام وصورة أخرى كان يمكن أن تكون تحفة لو لم يقم الموزعون بتشويهه للإصدار المسرحي. كانت النسخة الأولى من الفيلم، التي أعدها المحرر روبرت وايز في 1942، وفقًا لتعليمات ويلز، تبلغ 131 دقيقة. كان من المقرر أن يستمر ويلز في العمل على هذه النسخة الأولية في البرازيل، حيث كان يصور وثائقيًا، مع نية إعداد نسخة معاينة لعرضها في الاختبارات.
للأسف، أجرى رئيس RKO جورج شيفر عرضًا مفاجئًا للنسخة الأولية وأمر بإجراء تغييرات معينة قبل جدولة عرض اختبار في بومونا، كاليفورنيا بعد أيام قليلة. أراد ويلز إجراء بعض التغييرات على النسخة الأولية أيضًا، مما أدى إلى أن تكون النسخة “المعاينة” للفيلم 110 دقائق. نظرًا لأن عرض الاختبار لم يسر بشكل جيد، طالب شيفر بإعادة قطع الفيلم وإعادة هيكلته، حتى يمكن أن يجذب جمهورًا شابًا ويكون له نهاية أكثر سعادة. حاول ويلز العمل مع مطالب شيفر. ولكن بعد حوالي شهر من عرض المعاينة الأول في بومونا في 17 مارس، فقد السيطرة التحريرية تمامًا. كان على روبرت وايز الآن أن يتلقى الأوامر من شيفر، وتم تقليص الفيلم إلى 88 دقيقة للإصدار المسرحي بحلول 5 يونيو 1942. كان الفيلم فشلًا في شباك التذاكر على الرغم من بعض ردود الفعل النقدية الإيجابية.
سوف ينسب ويلز لاحقًا تراجع مسيرته في هوليوود إلى تدمير Ambersons، قائلاً: “لقد دمروا ‘Ambersons’ ودمرني الفيلم نفسه.” على الرغم من ذلك، زادت شعبية Ambersons مع مرور الوقت وبعد أكثر من 80 عامًا من صدوره الأول، لا تزال الأمل قائمة في إمكانية ترميم نسخة ويلز.
وثائقي من صانع الأفلام وعاشق ويلز جوش غروسبرغ بعنوان The Lost Print مخصص للعثور على السلبية الأصلية لـ Ambersons في خزائن البرازيل يقترب الآن من الاكتمال، مما يعني أنه من الممكن، إن كان غير محتمل، أن النسخة التي تبلغ 131 دقيقة قد تم العثور عليها. مؤخرًا، أعلنت خدمة البث المدعومة من أمازون Showrunner عن خطط مثيرة للجدل لمحاولة إعادة بناء الـ 43 دقيقة المفقودة باستخدام الذكاء الاصطناعي. على أي حال، من الصعب تخيل أن رؤية ويلز للفيلم يمكن أن تتحقق حقًا.
3. The Private Life of Sherlock Holmes (1970, dir. Billy Wilder)
كانت The Private Life of Sherlock Holmes، في وقت إصدارها في 1970، أكثر الأفلام طموحًا و تكلفة في مسيرة المخرج بيلي وايلدر، الذي تصورها كفيلم عرضي متعدد الأجزاء مدته 165 دقيقة مع استراحة. كان الطول الواسع ناتجًا عن حقيقة أن هولمز سيكون له هيكل حلقي، يتكون من 4 قصص أو “حركات” في سمفونية، بدلاً من حبكة واحدة. عندما انتهى تصوير الفيلم في نوفمبر 1969، كانت النسخة الأولية تقدر بـ 3 ساعات و 20 دقيقة. ومع ذلك، لم ترغب شركة التوزيع United Artists في إصدار الفيلم في شكل عرضي بسبب نقص شعبيته. يعني الإصدار المسرحي الأكثر تقليدية أن الفيلم سيتعين عليه فقدان أكثر من ساعة من اللقطات. وافق وايلدر في النهاية على ذلك، على الرغم من أنه كان لديه الحق في القطع النهائي، وهو قرار ندم عليه لاحقًا.
ومع ذلك، لم يكن متورطًا في العملية الفعلية، حيث كان من المقرر أن يبدأ تصوير فيلم آخر في ذلك الوقت. وبالتالي، قامت United Artists بقطع Holmes بدونه، مما أزال عدة مشاهد، بما في ذلك مقدمة كاملة تدور في الوقت الحاضر، وحولت الفيلم المكون من أربعة أجزاء إلى فيلم مكون من جزئين. مثل العديد من العناوين المشوهة الأخرى، فشل الفيلم في شباك التذاكر وحصل على مراجعات فاترة من النقاد، ليعاد تقييمه بشكل أكثر إيجابية بعد سنوات من ذلك.
كان وايلدر غير سعيد جدًا بالنسخة المسرحية التي تبلغ 125 دقيقة، لكنه بدا أيضًا أنه يعتبر الفيلم ككل نوعًا من الفشل الشخصي. ومع ذلك، في مقابلة عام 1994 مع كيفن لالي، ناقش كيف أنه سيكون مستعدًا لمراجعة Holmes، لكنه لم يكن قادرًا على ذلك بسبب عدم تمكن أي شخص من تحديد موقع النسخة الأولية.
اليوم، يُعتقد أن اللقطات الإضافية مفقودة إلى حد كبير. تتوفر 50 دقيقة من المشاهد المحذوفة في بعض إصدارات الفيديو المنزلية. ومع ذلك، فإن المشاهد غير مكتملة، حيث تجمع بين اللقطات المتبقية مع صور ثابتة ومقتطفات من النص. لذا، ما لم يحل أحد الأرشيفيين قضية النسخة المفقودة، ستظل نسخة وايلدر المكونة من أربعة أجزاء من شيرلوك غير مرئية.
4. The Keep (1983, dir. Michael Mann)
في فيلموغرافيا المخرج الأمريكي مايكل مان، كانت الخيال الرعب الحالم The Keep دائمًا تبدو كاستثناء. ليس فقط لأن هذا هو الفيلم الوحيد الحقيقي لمؤلفه، المكتمل بتصميم مخلوق لا يُنسى وتأثيرات خاصة. بل لأن هذا الفيلم يبقى ربما الصورة الوحيدة التي لم يكن لدى مان حقًا الكثير من السيطرة التحريرية عليها. المفارقة هي أن مان هو مصلح على قدم المساواة مع جورج لوكاس وفرانسيس فورد كوبولا. عندما يعيد مان إصدار فيلم في “نسخة المخرج”، فإنه يفعل ذلك عادةً ليس لأنه لم يحصل على نسخته المفضلة في دور العرض. بل إنه يسعى إلى مراجعة رؤيته بأثر رجعي وتحسين ما جاء من قبل من خلال إجراء تعديلات صغيرة على مشاهد ولحظات فردية، كما يتضح من Manhunter (1986) وLast of the Mohicans (1992).
من المحتمل أن يكون السبب في أن إنتاجه كان مضطربًا بشكل ملحوظ، لم يعيد مان إصدار The Keep في نسخة بديلة. وفقًا للتقارير، كان يغير النص باستمرار ويعدل تصميم شريره الرئيسي، الكائن الخارق مولاسار، خلال التصوير. تجاوز الفيلم الميزانية وكان لديه إعادة تصوير واسعة. بعد أسبوعين من مرحلة ما بعد الإنتاج، توفي مشرف المؤثرات البصرية Wally Veevers، مما ترك العديد من اللقطات غير مكتملة ولقطات لنهاية طموحة غنية بالتأثيرات غير قابلة للاستخدام. بينما انتهت النسخة الأولية من التجميع بحوالي 210 دقائق، قدم مان نسخة مخرج مدتها 120 دقيقة إلى باراماونت، فقط ليأمره المنتجون بعد ذلك بتقصيرها بمقدار 30 دقيقة أخرى. لم يكن لديه حقوق القطع النهائي، فامتثل مان. في هذه العملية، أصبح الفيلم الغريب والحالم غير مفهوم إلى حد كبير من حيث السرد، حيث انتهى الأمر بجزء كبير من القصة وتطوير الشخصيات على أرضية غرفة القطع.
لقد كان هناك اهتمام بوجود نسخة مان لسنوات، خاصةً مع تحول النسخة المسرحية المشوهة إلى كلاسيكية محترمة، ليس بفضل الموسيقى التصويرية لـ Tangerine Dream. يمكن رؤية لمحات مما قد تتضمنه في بعض نسخ البث التلفزيوني، التي تكشف عن نهاية أطول وأكثر سعادة. ولكن سواء بسبب عدم اهتمام مان الشخصي أو غياب الحافز المالي، من المرجح أن تظل نسخة المخرج لـ The Keep حلمًا.
5. Dune (1984, dir. David Lynch)
يعتبر ديفيد لينش، أحد أعظم صانعي الأفلام الأمريكيين وسريالي معروف بأعماله الكلاسيكية مثل Eraserhead وBlue Velvet وMulholland Drive، أن اقتباسه ذو الميزانية الكبيرة لرواية فرانك هربرت الشهيرة Dune كان “تجربة مروعة” أقنعته بعدم العمل على مشروع لم يكن لديه فيه القطع النهائي. بعد تصوير كمية هائلة من اللقطات، كان لينش يأمل في إصدار نسخة مسرحية تبلغ حوالي ثلاث ساعات، فقط ليُجبر على ضغطها بواسطة المنتج دينو دي لورينتيس إلى مدة سريعة تبلغ 137 دقيقة. تطلب ذلك حذف أقسام ضخمة من الفيلم، وضغط تسلسلات ممتدة إلى مونتاجات وإدخال كمية كبيرة من التعليق الصوتي لتغطية الفجوات.
أدى ذلك إلى فيلم متسرع، غير مفهوم تقريبًا، فشل في شباك التذاكر. ومع ذلك، بدأ إصدار الفيلم على الفيديو المنزلي في تحسين سمعته ببطء، حيث تعلم الجمهور تقدير صوره الجميلة، وتسلسلاته النفسية الغامرة، وأجوائه الحلمية، وموسيقاه الأوركسترالية الشاملة. استغل لينش هذا، وأعلن في خريف 1986 عن خطط لإصدار نسخة موسعة مدتها 4-4.5 ساعة على الفيديو. ومع ذلك، توقفت المفاوضات مع الموزع MCA/Universal وسقطت في النهاية، على ما يبدو بسبب الميزانية الكبيرة اللازمة لإنهاء عناصر ما بعد الإنتاج، مثل الموسيقى والتأثيرات البصرية، على العديد من التسلسلات التي كان يأمل لينش في استعادتها. بعد أن قررت الاستوديو بدلاً من ذلك أن يقوم هاري تاتلمان بتجميع نسخة تلفزيونية رخيصة ومروعة مدتها 180 دقيقة، أزال لينش اسمه من النسخة المعروضة ولم يتحدث مرة أخرى عن نسخة المخرج غير المصنوعة.
بعد النجاح التجاري لاقتباس فيلنوف لـ Dune، بدا أن لينش بدأ يفتح الباب لإمكانية إعادة زيارة Dune الخاصة به، لكن أي آمال في حدوث ذلك تحطمت عندما توفي في يناير 2025 بسبب مضاعفات مرض الانسداد الرئوي المزمن. وبالتالي، فإن Dune محكوم عليه حزينًا بعدم الانضمام إلى صفوف Blade Runner وBrazil كفيلم خيال علمي من الثمانينيات تم إعطاؤه فرصة أخرى ليصبح أفضل ما يمكن أن يكون على الفيديو المنزلي. ومع ذلك، من المؤكد أن الرغبة في تقريب نسخة لينش ستستمر في دفع المعجبين لصنع تعديلاتهم الخاصة.
6. Rocky V (1990, dir. John G. Avildsen)
عندما يفكر المرء في الأفلام المشوهة، فإن Rocky V ليس عنوانًا يتبادر إلى الذهن عادةً. بعد كل شيء، لم يتم تشويه النسخة المسرحية حقًا بمعنى أنها فقدت الكثير من اللقطات التي تفسد الانغماس. إنها تقدم قصة (في الغالب) متماسكة عن روكي بالبوا (سيلفستر ستالون) الذي يخسر ثروته ويتولى تلميذًا يدعى تومي غن (تومي موريسون)، الذي ينقلب في النهاية ضده. لكن لم يكن ما قصده المخرج جون ج. أفيلدسن.
بدأ تدخل الاستوديو بعد حوالي أسبوعين من الإنتاج، عندما أخبر رئيس MGM/UA أفيلدسن أن النص الذي وقع عليه للإخراج، والذي كان سيختتم بموت روكي في أحضان زوجته، لم يعد بإمكانه قتل روكي. يبدو أن المنتج والنجم سيلفستر ستالون أقنع بالتحالف مع الاستوديو وأعاد كتابة النص ليبقي روكي على قيد الحياة، مما أثر سلبًا على علاقته مع أفيلدسن. ثم استقال المخرج خلال مرحلة ما بعد الإنتاج في أغسطس 1990 بعد فترة وجيزة من تسليم نسخته المخرج بعد خلافات مع ستالون حول المشاهد النهائية للفيلم. ثم أنهى ستالون على الأرجح العمل على Rocky V بنفسه مع مدخلات الاستوديو في الوقت المناسب لإصدار الفيلم في نوفمبر.
لم تُر النسخة غير المكتملة لأفيلدسن حتى عام 2002، عندما تم تسريب نسخة عمل منخفضة الجودة منها على يوتيوب، حيث ظلت لأكثر من عقد. من حيث مدة التشغيل، كانت النسخة المسربة أطول قليلاً فقط. لكن تجميعها، وإحساسها، ونغمتها كانت مميزة تمامًا.
استخدمت العديد من المشاهد لقطات بديلة وحوارًا، بالإضافة إلى أنها كانت تحتوي في الغالب على الموسيقى الكلاسيكية لبيلي كوندي بدلاً من موسيقى الراب والهيب هوب في النسخة المسرحية. عند مشاهدتها، يحصل المرء على انطباع بأن أفيلدسن أراد أن يصنع فيلم روكي بأسلوب كلاسيكي، أقرب إلى الفيلم الأصلي لعام 1976، بدلاً من فيلم “عصري” لجمهور التسعينيات. يتم توضيح ذلك بشكل أفضل من خلال المعركة النهائية الأصلية قبل إعادة التصوير. تتضمن المعركة المسرحية لمسات على غرار MTV، بما في ذلك حركات سريعة، وزووم، وبطء الحركة، بالإضافة إلى تأثيرات تشويه الصوت المشتتة. بينما تعتمد النسخة الأصلية، بالمقابل، على قطع أكثر تقليدية وتكوينات لقطات لا تجذب الانتباه إلى نفسها.
يضمن وفاة أفيلدسن في 2017 أن نسخته المفضلة لن تكتمل أبدًا ولن تصدر رسميًا، لذا فإن تحميلات الفيديو الأرشيفية توفر لمحات الوحيدة عما كان يمكن أن يكون نسخة أفضل، أغمق من الفيلم النهائي الأصلي.
7. The 13th Warrior (1999, dir. John McTiernan/Michael Crichton)
فيلم استوديو ذو ميزانية كبيرة تم تشويهه بشكل غير عادل عند إصداره الأصلي، يمثل The 13th Warrior مثالًا مثيرًا للاهتمام لفيلم مشوه يعتبر جيدًا في نسخته المسرحية. يحتوي على تسلسلات أكشن ورعب قوية، ويقدم أحيانًا بعض السرد البصري المتميز، مثل المونتاج الذي يظهر كيف يتعلم البطل العربي أحمد ابن فضلان (أنتونيو بانديراس) تدريجيًا التحدث بلغة الفايكنغ. وعلى الرغم من قصره، إلا أنه تم تحريره بشكل جيد بما يكفي للعمل ككل، مع بعض الفصول الفرعية المفقودة. لوضعها بطريقة أخرى، لا تجد الكثير من الفواصل الواضحة التي تشهد على أن الفيلم قد تأخر لمدة عام بسبب إعادة التصوير الواسعة والقصات المفروضة من الاستوديو، أو أن النتيجة النهائية هي حقًا نتاج مخرجين مختلفين. على الرغم من أن الفيلم موجه اسميًا من قبل جون مكتييرنان (Predator)، إلا أن The 13th Warrior تم إعادة تصويره وتحريره على ما يبدو من قبل المنتج مايكل كرايتون، الذي كتب أيضًا Eaters of the Dead، الذي تم اقتباس الفيلم منه.
تشير التقارير الداخلية إلى أن كرايتون تولى التحرير بعد أن عانت النسخة الأولية لمكتييرنان من عدد من عروض الاختبار السلبية التي أقنعت ديزني بإجراء تعديلات واسعة. تم إقالة مكتييرنان أو، كما ادعى، استقال طواعية بسبب الصراعات مع كرايتون، مما أدى إلى تولي المنتج السيطرة التحريرية. لم يتم تأكيد مدى ما أعاد كرايتون تصويره تمامًا، ولكن يمكن استنتاج أن مساهمته يجب أن تكون كبيرة، حيث كان لدى مكتييرنان ما يكفي من الوقت لتصوير وإنهاء The Thomas Crown Affair بعد مغادرته في 1998 قبل أن يصدر The 13th Warrior أخيرًا في أغسطس 1999.
مهما كانت الحالة، لم يحصل مكتييرنان بالتأكيد على إصدار نسخته المخرج. وبما أنه لم يتحدث كثيرًا عنها، يمكن للمرء فقط التكهن بمدى اختلافها من حيث المحتوى والطول والنغمة. تم تأكيد أن العديد من المشاهد من الفيلم قد تم قطعها، حيث ادعى مصمم الديكور باتريك كيرنز أن الفيلم كان يمكن أن يكون “أطول بـ 30 دقيقة بسهولة”. ومن المؤكد أن هناك العديد من المشاهد البديلة، مثل المواجهة الأصلية مع شخصية والدة الويندول، التي كانت تلعبها ممثلة مختلفة قبل إعادة التصوير. للأسف، من المحتمل أن لا تُرى أبدًا، حيث أشار مكتييرنان إلى أنه ليس لديه اهتمام كبير بإصدارها، على الرغم من أنه أكد أنها موجودة.
8. Aeon Flux (2005, dir. Karyn Kusama)
تعتبر Aeon Flux، اقتباسًا من سلسلة الرسوم المتحركة التجريبية للخيال العلمي التي أنشأها بيتر تشونغ، أول فيلم استوديو للمخرجة الصاعدة كارين كوساما، التي كانت تخطط لصنع فيلم إثارة خيال علمي ذهني، ذو وتيرة مدروسة مع مشاهد أكشن طويلة مصممة بعناية مستوحاة من أفلام فنون القتال الصينية مثل Crouching Tiger, Hidden Dragon. ومع ذلك، عندما وصلت إلى دور العرض، كانت Aeon Flux القصيرة نسبيًا التي تبلغ 92 دقيقة مزيجًا غريبًا يجمع بين غرابة الأنمي وسرد جوي مع وتيرة سريعة لفيلم ضخم تقليدي مليء بالعبارات والنكات، وتسلسلات أكشن مقطوعة بسرعة، ونغمة “مرحة”.
كانت النسخة المسرحية Flux قابلة للمشاهدة بالتأكيد، لكن أي شخص لديه عين للتحرير يمكنه أن يخبر أن شيئًا ما قد حدث بشكل خاطئ. كما اتضح، كان فيلم كوساما ضحية لتغيير النظام في باراماونت. بحلول الوقت الذي انتهى فيه التصوير، كان معظم الأفراد الأصليين الذين وافقوا على الفيلم قد غادروا. كان مغادرة رئيس الاستوديو شيري لانسنج، وهو داعم رئيسي لكوساما، محسوسة بشكل خاص، حيث تم استبدالها ببراد غراي وجايل بيرمان. عندما قدمت كوساما نسختها المخرج، بدا أن التنفيذيين الجدد في الاستوديو لم يعرفوا ماذا يفعلون بالفيلم، مشيرين إليه بشكل سلبي على أنه “فيلم فنون بصرية بقيمة 50 مليون دولار” قبل أن يقوموا بتوظيف محررين جدد لقصه إلى شيء أكثر تجارية. النسخة الناتجة التي تبلغ 71 دقيقة لم تعمل على ما يبدو، لذا تم استدعاء كوساما للإشراف على إعادة القص التي أدت إلى “الكارثة المدمرة” التي صدرت في دور العرض والتي تلقت مراجعات سلبية وأداء تجاري ضعيف.
عندما وصل الفيلم إلى DVD في 2006، كانت هناك آمال في أن تؤدي مبيعات الفيديو المنزلي إلى إصدار نسخة كوساما. كتب الكاتب فيليب هاي، الذي يعتبر أكبر مؤيد لها، أنه كان من الممكن أن تكون نسخة كوساما أطول بـ 25-30 دقيقة ولديها نغمة وإيقاع وإحساس مختلف تمامًا. بعد ما يقرب من 20 عامًا، لم تظهر نسخة المخرج من Flux بعد، مما يشير إلى أن مبيعات الفيديو المنزلي للنسخة المسرحية لم تكن جيدة جدًا أو أن باراماونت لا تزال لا ترى أي فائدة في إعادة إصدارها كما كانت كوساما تنوي. حتى يحدث ذلك، سيظل الإمكان الفني لـ Aeon Flux غير محقق.
9. The Golden Compass (2007, dir. Chris Weitz)
مع The Golden Compass، وهو اقتباس من الكتاب الأول من سلسلة Phillip Pullman’s His Dark Materials، كانت New Line Cinema تأمل في تكرار نجاح The Lord of the Rings. لكن بدلاً من أن تكون ضربة خيالية ضخمة تمهد الطريق لثلاثية، قتلت Compass فعليًا الاستوديو الصغير، الذي تم دمجه في الشركة الأم وارنر. وهذا، بدوره، يعني أن الصورة ستظل غير مكتملة بشكل مذهل.
على الرغم من وجود تغييرات كبيرة بالفعل خلال تطوير النص، مثل تخفيف الموضوعات الدينية للرواية، أصبح الفيلم أكثر تخفيفًا في مرحلة ما بعد الإنتاج. مع مدة نهائية تبلغ 114 دقيقة فقط، لم تتمكن النسخة المسرحية السريعة من Compass من تحقيق العدالة للرواية الواسعة التي استندت إليها.
لم يكن هذا ما قصده المخرج كريس وايتز. حيث أنه يفتقر إلى حق القطع النهائي ويواجه تجربته الأولى في شباك التذاكر، بذل وايتز قصارى جهده لصنع أقصر وأكبر نسخة تجارية ممكنة من الفيلم، وفقًا لمطالب الاستوديو. كانت نسخته المخرج ستكون حوالي 150 دقيقة وتحتوي على المزيد من المواد التي تتوافق مع الكتاب، مثل الرومانسية بين الشخصيات الثانوية سيرافينا بيكالا (إيفا غرين) وفاردير كورام (توم كورتني)، مما يوفر لـ Compass مزيدًا من العمق والملمس وحرية التنفس. لم يكن هذا يشمل النهاية الأصلية التي كانت ترى صديقة البطل ليرا بيلقوا (داكوتا بلو ريتشاردز) تُقتل على يد عمها. تتوافق هذه النهاية مع الفصول الثلاثة الأخيرة من الرواية، وقد تم تصويرها وانتهت جزئيًا لكنها قُطعت قبل شهرين فقط من الإصدار المسرحي.
ادعى وايتز في البداية أنه أزال المواد بنية استخدامها كالمشهد الافتتاحي للجزء الثاني، The Subtle Knife، مما يحسن نهاية الفيلم الأول ويقوي افتتاح الجزء الثاني. ومع ذلك، اعترف في مقابلات لاحقة أنه كان هناك ضغط للقيام بذلك بعد عروض الاختبار، حيث ترك المشاهدون الأكثر تقليدية في حيرة وردوا بشكل سلبي على الخاتمة المظلمة. للأسف، يعني الأداء الضعيف للفيلم أن خطط النسخة المخرج والأجزاء المتتالية قد ألغيت، مما ترك النهاية الأصلية غير مرئية حتى يومنا هذا. في 2020، علق وايتز على تويتر أنه سيكون من الرائع إنهاء نسخته على غرار Zack Snyder’s Justice League، لكن ذلك سيكلف 17 مليون دولار إضافية ولم يكن هناك طلب كافٍ. ربما بمجرد أن ينتهي بولمان من ثلاثيته الجديدة، سيتولد اهتمام كافٍ لإعادة زيارة Dark Materials حتى يمكن أن ترى نسخة وايتز النور أخيرًا.
10. Suicide Squad (2016, dir. David Ayer)
قد تكون Suicide Squad أكثر الأفلام المشوهة نجاحًا على الإطلاق. على الرغم من أنها تعرضت لانتقادات شديدة من النقاد، حقق فيلم فريق الأشرار تقريبًا 750 مليون دولار خلال عرضه المسرحي، مما سمح لوارنر بالحفاظ على DCEU، الذي حصل بالفعل على إعادة تشغيل ناعمة بعد الأداء الضعيف لـ Batman v Superman، مستمرًا لعدة أجزاء أخرى.
لم يكن من الضروري أن تكون خبيرًا لتخبر أن الصورة قد تم تشويهها خلال مرحلة ما بعد الإنتاج، حيث كانت النسخة المسرحية من Squad فوضى من منظور تحريري. كانت هناك بوضوح حالات مفقودة من الأنسجة المترابطة بين المشاهد، وتحولات غير منطقية في الحبكة تشير إلى إعادة تصوير واسعة، وقطع فوضوية من لقطة إلى أخرى جعلت الحركة على الشاشة غير قابلة للمشاهدة تقريبًا. ما كان يمكن أن يكون بسهولة تسلسلات كاملة تقدم الأعضاء المختلفين من طاقم الفيلم تم ضغطها في مقاطع فيديو صغيرة تكسر الجدار الرابع، بينما تم عرض مشهد “أصل” شخصية واحدة ثلاث مرات دون سبب حقيقي.
ليس من المستغرب أنه في وقت إصدار الصورة، تسربت أخبار أن وارنر كانت قلقة من أن الفيلم لم يكن ممتعًا بما فيه الكفاية، خاصة بعد الأضرار التي لحقت بالعلامة التجارية بسبب BvS المظلم. أدى ذلك إلى توظيف شخص أو شخصين آخرين لقص نسخة مختلفة، أكثر تفاؤلاً من الناحية النغمة، بينما واصل أير العمل على نسخته الشخصية، الأكثر “كآبة” مع محرره لي سميث. خضعت النسخ المتنافسة لاختبارات عرض لمعرفة أي منها حصل على رد فعل أفضل، مع إجراء قطع آخر يبدو أنه كان كحل وسط. في محاولة لإسكات الضجة السلبية المحيطة بـ Squad، بدأ أير بفخر في المطالبة بملكية النسخة المسرحية في المقابلات، مشيرًا إلى أنها النسخة الوحيدة من الفيلم وأنها له.
كما اعترف على تويتر بعد حوالي 3-4 سنوات، كان كل ذلك كذبًا. لم تكن النسخة المسرحية له، بل كانت نسخة استوديو أقل قام بدعمها فقط لأنه كان “جنديًا جيدًا” في ذلك الوقت. مدفوعًا بإصدار Zack Snyder’s Justice League على Max، بدأ أير ببطء ولكن بثبات في الحديث عن نسخته من Squad، حتى أنه نشر رسالة في 2021، حيث تخلى رسميًا عن النسخة الاستوديو ووصف نسخة المخرج بأنها “رحلة معقدة وعاطفية” مع عمل ثالث مناسب، بالإضافة إلى أنها كانت فيلمًا شبه مكتمل.
اعتبارًا من نوفمبر 2025، لا تزال نسخة أير غير صادرة. ومع ذلك، بفضل وسائل التواصل الاجتماعي، لم تموت طلبات المعجبين لها، وقد أعطى المخرج مؤشرات على أنها ستصدر في مرحلة ما بعد استقرار تجسيد جيمس غان الجديد لـ DCU. السؤال هو: هل سيكون لدى وارنر حافز مالي كافٍ لإنهاء وإصدار نسخة أير، نظرًا لارتباطها بتجسيد سابق لم يعد موجودًا من كونها السينمائي للأبطال الخارقين؟
المصادر:
تشاندلر، سي. (2003) لا أحد مثالي: بيلي وايلدر، سيرة شخصية. بوكيت بوكس.
شيتوود، أ. (2016، 4 أغسطس). مشاهد محذوفة من Suicide Squad تم التلميح إليها من قبل جاريد ليتو، ديفيد أير. كوليدر. https://collider.com/suicide-squad-deleted-scenes-jared-leto-david-ayer/
إبيري، ب. (2025، 3 أبريل). واجه ديفيد أير “ليلة مظلمة من الروح” بعد جدل Suicide Squad. لقد غيرت مسيرته. فولتشر. https://www.vulture.com/article/david-ayer-still-wants-you-to-see-his-cut-of-suicide-squad.html
فاراسي، د. (2006، 23 أبريل). مقابلة حصرية: فيل هاي (Aeon Flux DVD). Chud.com. https://chud.com/6486/exclusive-interview-phil-hay-aeon-flux-dvd/
فيشر، ب. مقابلة كريس وايتز حول The Golden Compass. FEMALE.com.au. https://www.female.com.au/chris-weitz-golden-compass-interview.htm http://conancompletist.com/eatersofthedead/interviews/grav.htm
جوزيف، إ. تحرير The Magnificent Ambersons. The Complete Orson Welles: The Magnificent Ambersons. https://www.themagnificentambersons.com/editing-cutting-essay/
كيلي، ر. (2025، 1 فبراير). وثائقي “Ambersons” يقترب من “خط النهاية”. WellesNet. https://wellesnet.com/ambersons-hunt-documentary/
لالي، ك. (2023، 17 أغسطس). لقاءاتي مع بيلي وايلدر، الجزء 2. كيفن لالي في السينما. https://kevinlallyonfilm.com/2023/08/17/my-encounters-with-billy-wilder-part-2/
ليزلي، م. و يينتوب. (1982). واي. أرينا – قصة أورسون ويلز. بي بي سي. https://youtu.be/jFqW6b1hfFY?feature=shared&t=3383
لويس غراف (ممثلة والدة الويندول الأصلية). (2002).
ماسترز، ك. (2016، 3 أغسطس). دراما “Suicide Squad” السرية: إنتاج متسرع، قصات متنافسة، قلق عالٍ. هوليوود ريبورتر. https://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-news/suicide-squads-secret-drama-rushed-916693/ مكارثي، ت. (1999، 7 سبتمبر). Greed. Variety. https://variety.com/1999/film/reviews/greed-2-1117752082/.
ميك، ب. (1925، 24 مايو). الكلمة الأخيرة في الواقعية تظهر في فيلم القمر. The Omaha Daily News، 28.
مورفي، ج. ك. (2025، 5 سبتمبر). عقار أورسون ويلز ينتقد خطة شركة الذكاء الاصطناعي لإعادة إنشاء مشاهد مفقودة من “Magnificent Ambersons”: “مخيب للآمال” و”محاولة لتوليد الدعاية”. Variety. https://variety.com/2025/film/news/orson-welles-estate-blasts-ai-magnificent-ambersons-ending-1236509523/#
مقابلة بيتر كيرنز. (2002). Eaters of the Dead. http://conancompletist.com/eatersofthedead/interviews/kearns.htm
بورتمن، ج. (1999، 21 أغسطس). ميكتييرنان ليس لديه شيء جيد ليقوله عن كرايتون. Star Phoenix، 49.
راي، ك. (2005). هوس غريب لفيلم رعب خارق للطبيعة غامض من 1983، الصفحة 3. http://www.kitrae.net/music/The%20Keep%20Soundtrack%20by%20Tangerine%20Dream_1C.html
راي، ك. (2005). هوس غريب لفيلم رعب خارق للطبيعة غامض من 1983، الصفحة 4. http://www.kitrae.net/music/The%20Keep%20Soundtrack%20by%20Tangerine%20Dream_1D.html
ريستاينو، م. (2006، 5 مايو). كتّاب Aeon Flux فيل هاي ومات مانفريدي. DVDFile.com. https://web.archive.org/web/20071213090009/http://dvdfile.com/index.php?option=com_content&task=view&id=5430&Itemid=26
أفيلدسن، مخرج روكي: كان من المفترض أن يموت روكي في Rocky V. (2014، 10 مارس). CBS News Philadelphia. https://www.cbsnews.com/philadelphia/news/rocky-director-avildsen-rocky-was-supposed-to-die-in-rocky-v/
Rocky V. كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام الروائية. https://catalog.afi.com/Catalog/MovieDetails/58674
شولتوس، م. (2007، 9 أكتوبر). رسالة من كريس وايتز إلى معجبي His Dark Materials. HisDarkMaterials.org. https://web.archive.org/web/20071011004342/http:/www.hisdarkmaterials.org/news/the-golden-compass/a-message-from-chris-weitz-to-his-dark-materials-fans
ملاحظات الشاشة. (1924، 27 يوليو). The Daily Illini، 7.
شانفيلد، إ. (2021، 29 يوليو). ديفيد أير ينتقد النسخة الاستوديو من “Suicide Squad”، ويثني على فيلم جيمس غان الجديد. كوليدر. https://variety.com/2021/film/news/david-ayer-suicide-squad-directors-cut-1235030787/
سكوبتسوف، م. (2021، 17 نوفمبر). أعلن ديفيد لينش عن نسخة مدتها 4 ساعات من “Dune” في 1986. Fanfare. https://fanfare.pub/david-lynch-4-hour-dune-1986-9306d41b7f1e
سكوبتسوف، م. (2021، 22 نوفمبر). حول العديد من قصات “Dune” (1984). Textual Variations. https://textualvariations.substack.com/p/lynch-dune-4hourcut
ستالون، المخرج يتعارض مع التقارير. (1990، 14 أغسطس). The Post-Standard (سيراكيوز، نيويورك)، 53.
شتروهايم لن يقطع “Greed” وبالتالي لا يحصل على أجر. (1924، 25 مايو). The Omaha Daily News، 25.
فاري، أ. ب. (2016، 7 أبريل). “لن أذهب بعيدًا، أيها الناس.” Buzzfeed. https://www.buzzfeed.com/adambvary/karyn-kusama-the-invitation-girlfight
وينتراوب، س. (2007، 7 ديسمبر). مقابلة كريس وايتز – THE GOLDEN COMPASS. كوليدر. https://collider.com/chris-weitz-interview-the-golden-compass/
