خلال مقابلة أجريت بمناسبة إطلاق لعبة Alien Isolation، صرح يافيت كوتو، الذي لعب دور كبير المهندسين باركر في فيلم Alien الأصلي: “إنه عمل أصلي. إنه يشبه Frankenstein أو Dracula أو Wolfman. لم يُرَ مثله من قبل أو بعد”. بعد مرور ما يقرب من 40 عاماً، أصبح Alien، أو Xenomorph (الذي يعني الشكل الغريب)، واحداً من أكثر وحوش السينما أيقونية وخلوداً في تاريخ الفن السابع.
صدر الفيلم في عام 1979، بعد عامين من إلهام فيلم Star Wars لأجيال بتصويراته الملحمية والإبداعية للحياة في الفضاء، ليأتي Alien ويحطم تلك التطلعات. لقد سلب ريدلي سكوت كل مظاهر الانبهار من السفر عبر الفضاء؛ فالكواكب غير مضيافة وقاحلة، والمسافرون تحولوا إلى مجرد سائقي شاحنات، والسفن التي كانت يوماً ما إنجازات هندسية مهيبة أصبحت الآن ضيقة ومتهالكة. وكل هذا قبل وصول آلة القتل المجرية. إنه فيلم لا يريدك أن تذهب إلى الفضاء.
منذ ذلك الحين، تبع الفيلم الكلاسيكي الأصلي ثلاثة أجزاء تالية، واحد عبقري (Aliens)، وواحد متوسط (Alien 3)، وواحد سيء (Alien Resurrection)، بالإضافة إلى فيلمين يجمعان بين Predator وAlien، والعديد من ألعاب الفيديو والقصص المصورة، ومؤخراً قصة أصل (Prometheus) وفيلم تمهيدي (Alien Covenant)، مما يضمن استمرار السلسلة لعقود قادمة.
يعود الفضل في ابتكار المخلوق الأصلي إلى العديد من الأشخاص، بمن فيهم كاتبا السيناريو دان أوبانون ورونالد شوسيت وفنان المؤثرات الخاصة كارلو رامبالدي. ومع ذلك، يذهب معظم الفضل إلى الفنان المفاهيمي إتش آر جيجر. استلهم الفنان السريالي السويسري أعماله من كتاب Necronomicon، وتم توظيفه من قبل ريدلي سكوت كفنان مفاهيمي، واستُخدمت رسوماته كمصدر إلهام لابتكار ما أصبح يعرف بـ Alien.
يمكن وصف أعمال جيجر بأنها سريالية، ودينية، ومظلمة، وميكانيكية حيوية، وحتى جنسية. في هذه الرسومات، مزج جيجر بين جوانب عضوية وغير عضوية لخلق شيء مرعب حقاً. أعمال جيجر ليست مستمدة فقط من أسوأ كوابيسنا، بل لديها القدرة على دخول عالم الواقع.
تعود وحوش السينما تدريجياً إلى الواجهة. سيظهر Xenomorph مرة أخرى قريباً في فيلم Alien Covenant القادم. ويجري حالياً إنتاج فيلم جديد لـ Predator بواسطة شين بلاك، أول ضحية للمخلوق على الشاشة. كما يعود كل من Godzilla وKing Kong إلى الشاشة، وتنتج استوديوهات يونيفرسال سلسلة جديدة من أفلام الوحوش، لإحياء الكلاسيكيات. فما الذي يجعل Alien/Xenomorph أكثر وحوش السينما تذكراً وكمالاً في ظل وجود الكثير منها؟
10. الرعب الكوني
للأسف، كان هناك عدد محدود من الاقتباسات السينمائية لأعمال إتش بي لافكرافت. ربما فشل مؤلف رود آيلاند في العثور على قاعدة جماهيرية قوية خلال حياته القصيرة، ولكن منذ وفاته في عام 1937، وجد لافكرافت وأعماله أتباعاً مخلصين مع اهتمام كبير بالنوع السينمائي الذي عمل فيه: الرعب الكوني، المعروف الآن أيضاً باسم رعب لافكرافت.
تم تعيين تعريفات عديدة للرعب الكوني على مر السنين، لكن بعض مكوناته الرئيسية تشمل: غياب الحضور الإلهي، كون غير مبالٍ بالبشر، وتفاهة الوجود الإنساني. تتبع حكايات لافكرافت شخصيات تواجه مواقف، عادة ما تكون خارج كوكب الأرض أو خارقة للطبيعة، تتحدى معتقداتهم الشخصية حول وجود البشر في الكون. في جوهره، يتناول الرعب الكوني الروحانية والعدمية بدلاً من الدماء والرعب لإخافة جمهوره.
وجود Alien غامض للغاية، خاصة في الفيلم الأول. الكوكب الذي يضطر طاقم Nostromo للهبوط عليه يكتنفه الغموض. يتلقون أوامر بالتحقيق في أصول نداء استغاثة مجهول. يتضح على الفور أن هذا ليس الكوكب الأصلي لـ Xenomorph، وهو ما يظهر عندما يدخل دالاس وكين ولامبرت أطلال المركبة الفضائية المحطمة ليكتشفوا الـ Space Jockey.
قبل أن يكشف فيلم Prometheus عن قصتهم الخلفية، كان الـ Space Jockeys أحد أعظم ألغاز السينما. ومع ذلك، أضاف هذا فقط إلى رعب الفيلم. حجمهم الهائل، الذي يبلغ ضعف حجم الإنسان تقريباً، يمنحهم حضوراً يشبه الآلهة. ومع ذلك، فإن هذا الكائن المهيب لا يترك وراءه سوى جثة متعفنة. “مات الإله!” كما صرخ نيتشه، مات بسبب صدمة كبيرة في الصدر، وهو تحذير مشؤوم لما هو قادم.
بقايا السفينة وسكانها الموتى لا تقدم إجابات، بل تنتج الرعب فقط. إذا كان بإمكان Xenomorphs القضاء على نوع متفوق جسدياً وتكنولوجياً مثل Space Jockeys، فإن البشرية هدف سهل، وهنا تبرز تفوق Alien.
ينشأ شعور باليأس بسرعة، وهو شعور يتسق مع أسلوب لافكرافت. يصور المشهد الافتتاحي سفينة Nostromo وهي تنجرف ببطء عبر الفضاء، وأفراد طاقمها الثمانية وحيدون تماماً. والأكثر من ذلك هو غياب بطل واضح. لا أحد يبرز كمنقذ، خاصة بعد وفاة دالاس. موته يعزز يأس الموقف.
لا نملك بطلاً محتملاً فحسب، بل يتعلم الناجون أن واحداً منهم، آش، هو روبوت صممته الشركة لحماية العينة. بعد تدميره في شجار، يكشف آش (أو ما تبقى منه) عن ولائه: “كائن مثالي. كماله الهيكلي لا يضاهيه سوى عدائيته. أنا معجب بنقائه. ناجٍ… غير مشوش بالضمير أو الندم أو أوهام الأخلاق… لا أستطيع أن أكذب عليك بشأن فرصك، لكن لديك تعاطفي”. هذا البيان يجيب على سبب عدم وجود بطل؛ لأنه لا يوجد شرير أيضاً. في جوهره، Xenomorph هو مجرد ناجٍ آخر، مستعد لفعل أي شيء للبقاء على قيد الحياة. تماماً مثل ريبلي.
9. الولادة من خلال الموت
تظل ولادة طفل Xenomorph واحدة من أكثر اللحظات رعباً في تاريخ السينما. منذ المشهد الافتتاحي، يتم بناء التوتر. تم ترسيخ عزلة الفضاء السحيق جيداً قبل التقاط نداء الاستغاثة. يرفع ريدلي سكوت الرهان في كل لحظة.
الكشف عن أن نداء الاستغاثة كان تحذيراً، ووجود Space Jockey والبيض، وهجوم الـ facehugger، ورفض ريبلي السماح للطاقم بالعودة، ورعب الدم الحمضي، كلها تبني ببطء شعوراً بالرهبة، فقط ليموت الـ facehugger فجأة تاركاً كين في حالة صحية ممتازة، حتى أنه ينضم إلى بقية الطاقم لتناول وجبة قبل تجميدهم.
تتناسب ولادة Xenomorph تماماً مع نوع فرعي آخر من الرعب: رعب الجسد. يُعرف بأنه الرعب الناتج عن تدمير أو تدهور جسم الإنسان. العنف والموت جزء مهم من الرعب، لكن رعب الجسد يشمل جوانب مختلفة بما في ذلك التحلل والتشويه والطفرة. يعمل Xenomorph أشبه بطفيلي، يتم احتضانه داخل جسم مضيف بشري، آمناً من العالم الخارجي قبل أن يشق طريقه بعنف عبر تجويف الصدر، تاركاً المضيف في ألم شديد قبل الموت.
تماماً مثل أعمال جون كاربنتر (The Thing) وديفيد كروننبرغ (The Fly, Videodrome)، فإن استخدام ريدلي سكوت لرعب الجسد هو أكثر من مجرد دماء وعنف. بل إنه يصور الرعب الحقيقي لجسدنا الذي ينقلب ضدنا.
قد لا يتمكن جسم الإنسان دائماً من محاربة المرض والعلل، ولكن هناك شيء خبيث حقاً في كيفية عدم فشل الجسم في محاربة جنين Xenomorph فحسب، بل إنه يدعمه فعلياً. ينقلب الجسد على نفسه ويمنح الحياة للمخلوق الذي سيدمره في النهاية.
يتم استكشاف هذا الموضوع بشكل أكبر في Prometheus مع حمل شو بأول Facehugger، وهو اكتشاف مرعب، خاصة وأن عقمها هو مصدر عذاب كبير لها. أخذ جان بيير جونيه المفهوم بعيداً جداً من خلال تقديم استنساخات ريبلي/Alien الفاشلة في Alien Resurrection، لكن فحص سكوت للزرع كشكل منحرف من الحمل يضيف طبقة أخرى من الرعب إلى مخلوق مرعب بالفعل.
8. الجميلة والوحش
قال إتش آر جيجر ذات مرة في مقابلة إنه، على الرغم من كونه ابتكاراً بشعاً ومرعباً، أراد أن يكون Alien ابتكاراً جميلاً: “لطالما أردت أن يكون كائني الفضائي شيئاً جميلاً جداً، شيئاً جمالياً. الوحش ليس مجرد شيء مقزز؛ يمكن أن يتمتع بنوع من الجمال”. في الأصل، تصور الكاتبان أوبانون وشوسيت مخلوقاً مستوحى من لافكرافت مع مجسات متعددة. ومع ذلك، خلص الفريق الإبداعي إلى أن تصميم جيجر كان متفوقاً.
بينما يظهر الفيلم القليل جداً من Alien لأسباب فنية (رعب غامض) وأسباب عملية (قيود المؤثرات)، فإن الصور التي نراها تسمح لـ Alien بالبقاء على الشاشة لفترات قصيرة. بعد قتل باركر بوحشية في نهاية Alien، ينتقل Xenomorph إلى لامبرت. ومع ذلك، لا يتقدم Alien نحو لامبرت مثل حيوان يطارد فريسته. بل إنه يكاد يطفو نحوها، وتنزلق ذراعاه ببطء عبر الهواء. في حين أن هذا مقلق، فإنه يظهر أيضاً جمال المخلوق.
على الرغم من كونه آلة قتل لا يمكن إيقافها، لا يمكنك رفع عينيك عن Xenomorph. خاضت شخصيات مختلفة في جميع أنحاء السلسلة، بما في ذلك آش في Alien وبيشوب في Alien 3، في تفاصيل كبيرة حول الجوانب الجسدية للمخلوق، بعيداً عن أي قيمة مالية أو علمية.
حتى أن Alien Resurrection أشار بشكل ساخر إلى هذا السلوك، حيث تصرف علماؤهم بطريقة جنسية تقريباً مع Aliens، بما في ذلك الدكتور جيديمان (براد دوريف) الذي يقلد أحد Aliens عبر زجاج الأمان. جزء منه مداعبة، وجزء فحص، وحتى جزء مغازلة.
الجمال في عين الناظر، وعلى السطح، يمتلك Xenomorph كل المكونات ليصبح وحشاً قبيح المظهر. ومع ذلك، يتم الإشادة بالمخلوق بشكل غريب لجماله الجسدي داخل وخارج الشاشة. ربما يمكن ربط ذلك بالحركة، أو الجماليات، أو طبيعته الميكانيكية الحيوية. أو ربما يعترف الناس ببساطة بأن الكون قد خلق آلة القتل المثالية. الكائن المثالي.
7. الذكاء
إحدى نقاط التحول الرئيسية في Alien الأصلي كانت عندما أبلغ آش أفراد الطاقم الناجين أنهم لا يستطيعون قتل المخلوق. ومع ذلك، في نهاية الفيلم، تمكنت ريبلي من طرد Alien خارج قارب النجاة. يصبح هذا مصيراً متكرراً لـ Aliens الذين يواجهون ريبلي، بما في ذلك Alien Queen التي تم امتصاصها خارج Sulaco، وAlien المحاصر في منشأة الرصاص المنصهر، وNewborn الذي تم امتصاصه عبر النافذة. كل هؤلاء Xenomorphs لقوا حتفهم في النهاية على يد ريبلي بسبب ميزة البشر الرئيسية على المخلوقات: الذكاء.
على مستوى أساسي، البشر أذكى من Xenomorphs. بغض النظر عن التكنولوجيا والعلوم، يكتسب العديد من البشر الذين يواجهون Aliens قدرات فائقة في حل المشكلات ونضجاً عاطفياً. ومع ذلك، يجد العديد من البشر الذين يواجهون Alien/s أنفسهم ضد نوع غالباً ما يتم الاستهانة به.
طاقم Nostromo ومشاة البحرية الاستعمارية مذنبون بهذا أكثر من أي فصيل آخر في ملحمة Alien. كل إيقاع رئيسي داخل كل من Alien وAliens هو عندما يفعل Xenomorph شيئاً لا يمكن التنبؤ به. في الفيلم الأصلي، تعد قدرة Xenomorph على قلب الطاولة على دالاس في فتحات التهوية ونصب كمين له نقطة تحول رئيسية.
يدرك الطاقم الآن أنهم يتعاملون مع مخلوق ذكي. في الجزء التالي، لا يزال مشاة البحرية يستهينون بـ Aliens بعد كمينهم عندما تم قطع الطاقة عن Hadley’s Hope، مما دفع الجندي هدسون للقول: “ماذا تقصد أنهم قطعوا الطاقة؟ كيف يمكنهم قطع الطاقة يا رجل؟ إنهم حيوانات!” كان الرعب الذي شعر به الجمهور في اللحظات التي انطفأت فيها الأضواء، مما دفع ريبلي للهمس: “لقد قطعوا الطاقة”، ملموساً.
العديد من جوانب Alien مرعبة: المخالب، الذيل، الإطار الطويل أو افتقاره للعيون. لكن ما يفاجئ الأبطال (وكذلك الجمهور) هو قدرته على التفكير. هذا أكثر من مجرد حيوان بلا عقل؛ إنه مخلوق غريزي. قدرته على التكيف مع أي بيئة تمنحه على الفور ميزة اللعب على أرضه.
6. دم حمضي
لطالما كان الدم رمزاً للموت والإصابة. الملاكم ذو العين المقطوعة، المحقق الذي يجد دماً في المنزل. حتى عندما يصاب Predator في معركة، تاركاً أثراً من الدم المتوهج، يقول أرنولد شوارزنيجر لفريقه: “إذا كان ينزف، يمكننا قتله”. طبيعة الدم تظهر الضعف.
ومع ذلك، بالنسبة لـ Xenomorph، حتى دمه تم تسليحه. عند محاولة إزالة Facehugger من وجه كين، تسبب جرح بسيط في مخلب المخلوق في تدفق دم يحرق عدة مستويات من هيكل السفينة، مما دفع باركر للقول: “لديه آلية دفاع رائعة. لا تجرؤ على قتله”. حتى في أكثر حالاته ضعفاً، يمتلك Xenomorphs وFacehuggers دفاعاً أخيراً.
بينما تمتلك Xenomorphs اللاحقة القدرة على بصق الحمض من أفواهها، إلا أنها لا تقارن بقدرتها على نزف الحمض. حذر آش أفراد طاقم Nostromo من أنهم لا يستطيعون قتله. ومع ذلك، كان هذا كاذباً بوضوح حيث أن Xenomorphs ليست محصنة ضد مشاة البحرية الاستعمارية وأسلحتهم عالية القوة. ومع ذلك، بينما من الممكن قتله، السؤال هو ما إذا كنت تجرؤ على ذلك.
بينما تم تقديم مفهوم الدم الحمضي، الذي اقترحه الفنان المفاهيمي رون كوب، كوسيلة لتفسير سبب عدم قدرة طاقم Nostromo على قتله بالوسائل التقليدية، فقد اتخذ حياة خاصة به. بالنسبة للبشر، يستخدم الدم لنقل الأكسجين حول الجسم وإزالة ثاني أكسيد الكربون.
الطبيعة الدقيقة للحمض في جسم Xenomorph غير مفسرة. إحدى النظريات المطروحة هي أنه بسبب قدرة Alien على البقاء في الفضاء السحيق وبدون مصدر غذاء مرئي، فإن الحمض هو في الواقع مصدر رزق له، مما يسمح له بالتكيف مع بيئته والعمل دون الحاجة إلى الغذاء. فقط التركيز على بقاء ملكاته وتوسع عرقه.
5. التصميم الجمالي
قبل أن يستشير الفريق الذي يقف وراء Alien أعمال جيجر، مر Xenomorph الأصلي بعدة مراحل صياغة. تضمنت الأفكار الأولية العديد من المخلوقات المستوحاة من Cthulhu للافكرافت. لحسن الحظ، تم تعريف سكوت بجيجر من خلال عمله وصُنع تاريخ السينما. من الواضح أن الله كان في التفاصيل بالنسبة لصناع الفيلم حيث يتم نقل الكثير من الرعب والمعلومات بمجرد النظر إلى Xenomorph.
وصف جيجر تصميم المخلوق بأنه سريالي ومظلم وميكانيكي حيوي. حتى أن ناقداً آخر وصفه بأنه صناعية تجريدية. المزيج بين الجوانب العضوية (أو البشرية) والميكانيكية يخلق هجيناً كان في محله تماماً على متن Nostromo.
اعترف المخرج ريدلي سكوت حتى أن فريق الإنتاج أعاد تصميم العديد من المجموعات لتتناسب مع Xenomorph. تم تقليل حجم الغرفة لخلق بيئة خانقة وأعيد تصميم الممرات لتتناسب مع المظهر الجمالي لـ Alien. خلق هذا استجابة مختلفة تماماً من الجماهير.
بناءً على المفاهيم الأصلية، كان Xenomorph الشبيه بـ Cthulhu سيمثل الغريب، كيان أجنبي غزا منزل الطاقم. بدلاً من ذلك، تكيف Alien بشكل جيد جداً مع بيئته الجديدة، لدرجة أنه يعزز فكرة أن البشر لا ينتمون إلى الفضاء الخارجي. لقد تجول الطاقم في منطقته.
تبرز جوانب مختلفة من Alien، خاصة الرأس، الذي يحتوي على عدة أمثلة لنموذج العضوي/الميكانيكي. بينما يحتوي أيضاً على ميزات حيوانية، مثل الفم، تم تصميم الجزء الخلفي من الرأس أيضاً ليشبه خزان أكسجين، في إشارة إلى قدرة Alien على البقاء في بيئات غير مضيافة. لكن الأكثر وضوحاً هو غياب العيون.
تأثير يزيل أي محاولات لأنسنة Xenomorph، القدرة على إعطاء صفات إنسانية لحيوان أو جماد. العيون مركزية لهذا المفهوم مع أفلام الرسوم المتحركة التي تمنح صفات بشرية للحيوانات والألعاب والحشرات والسيارات والروبوتات والوحوش. ومع ذلك، بدون عيون، يظل Alien غير إنساني تماماً.
حتى التصميم الجسدي للمخلوق ينتقل من الغريب إلى المظلم تماماً. أنشأ فريق الإنتاج الرأس باستخدام جزء من جمجمة بشرية. للأسف، هذا غير مرئي في معظم المشاهد ولكن من الزاوية الصحيحة، خاصة خلال المشهد الأخير من Alien، يمكن رؤية تجاويف العين المجوفة للجمجمة، مما يخلق صورة مرعبة حقاً.
4. مستوحى من مخلوقات حقيقية
بينما تم تصميم جماليات Alien لتتناسب مع البشر بطرق معينة، ونسخ حمضه النووي كوسيلة للتكيف مع بيئته، فقد تم تصميمه أيضاً كنوع حيواني، يأخذ عناصر وإلهاماً من عدة أنواع حقيقية، بما في ذلك الميزات التي أصبحت أيقونية لـ Xenomorph.
على السطح قد يبدو أن Xenomorphs لديها الكثير من القواسم المشتركة مع الزواحف، مثل السحالي والتماسيح، لكن لديهم قواسم مشتركة أكثر مع الحشرات. يتم تغليف Aliens بهيكل خارجي يستخدم ليس فقط للدفاع، ولكن أيضاً للاستشعار والتغذية، مما يعطي مصداقية للعديد من النظريات بما في ذلك استخدام Xenomorphs للمجالات الكهربائية الحيوية لتتبع فريستهم (مشابه أيضاً لسمك القرش) وقدرتهم على امتصاص الطاقة من مصادر الطاقة القريبة.
لكن بيولوجيا Xenomorph ليست التأثير الوحيد من الحشرات. الحضانة الأيقونية لمضيف، حيث يقوم Facehugger بإدخال جنين Xenomorph، مستوحاة في الواقع من الدبابير التي تلدغ حشرات أكبر أخرى، مثل العناكب، وتزرع بيضاً يفقس في النهاية. ثم تأكل اليرقة العنكبوت من الداخل إلى الخارج.
ميزة أخرى أيقونية لـ Xenomorph مستوحاة من مخلوق حقيقي هي فكه الثاني المميز. طوال السلسلة، سيستبدل Xenomorph بشكل متكرر هجمات الهياج باستخدام مخالبه وذيله وأسنانه لصالح تثبيت الهدف قبل استخدام الفم الثاني. هذا الفم الثاني هو في الواقع شيء حقيقي ويعرف باسم الفك البلعومي، ويمكن العثور عليه في العديد من أنواع الأسماك وكذلك ثعبان البحر موراي.
Xenomorph هو تجسيد مرعب في حد ذاته، يستغل أعمق وأظلم مخاوفنا بشأن اتساع الفضاء المجهول. ولكن لكي يخشاه الجمهور حقاً، يجب أن يؤمنوا أنه يمكن أن يكون حقيقياً. من خلال تطبيق جوانب وصفات حيوانات حقيقية على Xenomorph، تبدو ميزاته، بغض النظر عن مدى غرابتها، قابلة للتصديق وبالتالي مرعبة.
3. فيروس ميكانيكي حيوي
تمت مناقشة الطبيعة الدقيقة لـ Xenomorph لعقود. في الأصل، كان يُعتقد أن Facehuggers تضع بيضة داخل المضيف، والتي ستنمو إلى حالتها اليرقية قبل قتل المضيف. ومع ذلك، بناءً على تطورها التطوري المتقدم، وقدرتها على التلاعب بالحمض النووي للمضيف ودافعها لنشر نفسها عبر بيئتها، والقضاء على المضيف، فمن المعقول أكثر اعتبار Xenomorph فيروساً بدلاً من حيوان.
أوضح ريدلي سكوت العديد من هذه الافتراضات مع Prometheus، كاشفاً أن أصول Xenomorph كانت في الواقع كسلاح بيولوجي، تم تطويره للقضاء على البشرية. خرج السلاح عن السيطرة، وأصاب العديد من أفراد الطاقم، بما في ذلك تشارلي هولواي الذي نقله إلى إليزابيث شو، التي حملت بأول Facehugger.
أكدت قصة الأصل هذه النظرية القائلة بأن Facehuggers كانت في الواقع تزرع فيروساً في الضحايا، فيروس يتلاعب بالحمض النووي للمضيف، ويستخدمه لإنشاء Xenomorph. هذا يفسر سبب اختلاف النتيجة النهائية بناءً على المضيف والبيئة وكذلك سبب صياغة Xenomorph كسلاح مثالي.
يستغرق التطور بهذا المستوى ملايين السنين لمعظم المخلوقات، ومع ذلك يمكن لـ Xenomorph تغيير هيكله بالكامل إلى أي شيء يجعله القاتل الأكثر كفاءة في الغرفة. إنه يطور نظام تمويه يسمح له بالبقاء غير مرئي تقريباً في أي بيئة، عضوية أو ميكانيكية، وكل جانب منه مصمم للقتل، بما في ذلك المخالب والذيل والفكين وحتى دمه.
اليوم، مفهوم الفيروس الذي لا يمكن إيقافه ليس غريباً. فيروس نقص المناعة البشرية، إنفلونزا الطيور وزيكا كلها مواضيع ساخنة تثير خوفاً مجتمعياً من فيروس أو مرض سيقتل الملايين. Xenomorph هو ببساطة تمثيل مادي لهذه القوة. حتى أنه يضيف إلى قوة تحذير آش للطاقم من أنه لا يمكن قتله. يمكن قتل Xenomorph مادي، لكن الفيروس سيكون دائماً موجوداً. يتطور دائماً.
2. استعارات جنسية
في الفيلم الأصلي، كانت وفيات أفراد الطاقم المختلفين على يد Xenomorph حميمية بشكل مؤرق. عانى برنت ودالاس وباركر جميعاً من هجمات كانت قريبة وشخصية، لكن وفاة لامبرت هي الأكثر إزعاجاً. يتحرك Xenomorph ببطء، متجاوزاً لامبرت الصغيرة التي تنتحب، بينما يتحرك ذيله بين ساقيها وينزلق ببطء على فخذها. موتها غير مرئي، لكن الأصوات المسموعة مزعجة حقاً.
طائرات Xenomorph بدون طيار ليست كائنات جنسية. غرضها الوحيد هو تقدم المستعمرة، وحماية الملكة والتقاط المضيفين المحتملين. ومع ذلك، تظهر حركاتها وتكتيكات الكمين أكثر من مجرد حيوان بري.
يظهر هذا أيضاً عندما ينصب Xenomorph كميناً لريبلي في قارب النجاة. تعمد المخرج ريدلي سكوت ضبط المشهد مثل اقتحام منزل. خلعت ريبلي ملابسها حتى ملابسها الداخلية، مستعدة للتجميد لرحلة العودة إلى المنزل، عندما كشف Xenomorph عن نفسه. هذا يقدم مستوى جديداً تماماً من الضعف.
لا يزال تصوير الاغتصاب في السينما من المحرمات إلى حد كبير، وعادة ما يدعو إلى الجدل حول استخدام الاعتداء الجنسي كأداة حبكة. هذا يوضح مدى ضرر الفكرة على المجتمع. ومع ذلك، لا يستخدم ريدلي سكوت هذا كأداة حبكة. إنه مجرد مقترح أو، على الأقل، ملمح إليه. يريد سكوت من الجمهور تجميع القطع بأنفسهم.
تستمر الاستعارة الجنسية خلال الكثير من السلسلة، خاصة في Prometheus، مما يحول Xenomorph إلى استعارة لخوف شائع للأسف في المجتمع الحديث.
1. صورة مرآة سريالية للبشرية
في Aliens، بعد اكتشاف أن ممثل Weyland Yutani، بيرك، كان مسؤولاً عن إطلاق Facehuggers في محاولة لتحويل ريبلي ونيوت إلى مضيفين، توبخه ريبلي: “أنت تعلم يا بيرك، لا أعرف أي نوع أسوأ. أنت لا تراهم يمارسون الجنس مع بعضهم البعض من أجل نسبة مئوية ملعونة”.
أنتجت ملحمة Alien واحدة من أكثر الوحوش التي لا تنسى في تاريخ السينما، من خلال تحويل أنظارنا إلينا أيضاً. جشع الشركات، والأصولية الدينية، والأخلاق في العلوم كلها مواضيع سائدة خلال السلسلة. تلعب شخصيات كل من هذه الشرور دوراً سائداً في صعود تهديد Xenomorph.
في Alien Resurrection، لا يتردد العلماء على متن Auriga في إجراء تجارب غير أخلاقية للغاية، وإنشاء نسخ متعددة من ريبلي (ترك نسخ فاشلة في ألم وعذاب) بالإضافة إلى اختطاف المستعمرين ليكونوا مضيفين. ومع ذلك، فإن شر الشركات هو الموضوع الأكثر شيوعاً، والذي ترمز إليه شركة Weyland Yutani الجشعة.
الشركة مسؤولة عن الكثير من الرعب الذي يحل بضحايا Xenomorph. يعتبر طاقم Nostromo، وسكان Hadley’s Hope وفريق إنقاذ مشاة البحرية الاستعمارية جميعاً قابلين للاستغناء عنهم على أمل أن تتمكن الشركة من الحصول على Xenomorph لغرض تطوير الأسلحة.
لكن Xenomorphs أنفسهم يمثلون أسوأ رغباتنا وميزاتنا. المخلوقات نفسها ليست شريرة بطبيعتها. إنهم ببساطة حيوانات تحاول البقاء على قيد الحياة في أسوأ الظروف الممكنة، على غرار العديد من البشر الذين يواجهونهم. لقد أصبحوا انعكاساً مشوهاً لأنفسنا، تمثيلاً ميكانيكياً حيوياً لكل ما نخشاه في أنفسنا. Aliens هم تمثيل سريالي للبشرية.
مقارنتهم بفيروس مناسبة. توسعهم عبر موطن، والقضاء على أي كائن حي وتدمير موطنهم يمكن أن يعزى بسهولة إلى فيروس، وكذلك الجنس البشري. بالكاد يتم ذكر الأرض طوال الملحمة، لكن البشرية وصلت إلى نقطة حيث يمكنها نشر نفسها عبر المجرة، وتجريد الكواكب من مواردها الطبيعية وإنشاء مستعمرات على عوالم صالحة للسكن. لقد رأينا الضرر الذي ألحقته البشرية بالأرض. كم من الوقت قبل أن تسبب ضرراً لا يمكن إصلاحه لكوكب آخر؟
في جوهرها، Xenomorphs هي آلات للتكاثر والقتل. هل البشرية مختلفة حقاً؟
