يُعد عنصر المفاجأة سلاحاً رئيسياً في جعبة أي كاتب سيناريو. إن متعة التلصص التي يشعر بها المشاهد عند توقع شيء ما ثم حدوث نقيضه تماماً هي متعة لا تضاهى. إن التخلص من شخصية رئيسية بشكل غير متوقع (وهو ما يحدث عدة مرات في هذه القائمة)، خاصة عندما تكون الشخصية راسخة في ذهن المشاهد كبطل سيصل إلى النهاية، هو قرار جريء يستحق الإشادة عندما يُنفذ بنجاح.
يرغب الجمهور في الشعور بالأمان في الأفلام، ويتمنون أن يصل أبطالهم إلى النهاية، وعندما لا يحدث ذلك، تكون الصدمة ملموسة. تستعرض القائمة التالية أكثر الوفيات صدمة في أفلام الرعب، تلك اللحظات التي تأخذ منعطفاً يسارياً بينما كنا نتوقع اليمين، مما يترك عوالم الأفلام مفتوحة على كل الاحتمالات ويترك المشاهد في حالة من الذهول.
10. Deep Blue Sea (Renny Harlin, 1999)
نادراً ما يموت Samuel L. Jackson في رصيده السينمائي الحافل، سواء كان يقاتل الثعابين على متن طائرة أو يعمل مع John Travolta. لكن في فيلم Deep Blue Sea، وخلال خطاب ملهم بشكل خاص حول كيفية النجاة من هجوم أسماك القرش فائقة الذكاء، يتم إقصاؤه بسرعة من الشاشة في مشهد دموي مروع.
Russell Franklin، شخصية Jackson، عالق في منشأة أبحاث تحت الماء تمتلئ تدريجياً بالمياه. وتحيط بفريق الناجين المذعورين أسماك قرش جائعة ومعدلة وراثياً، وهي من النوع الذكي الذي يجعل أسماك فيلم Jaws تبدو كالمفتش Clouseau.
في مواجهة الموت وسط المياه، وبذلة الغوص الضيقة، يبدأ Franklin خطاباً يغير مجرى الأحداث، خطاباً يهدف لإلهام فريقه وملء أرواحهم بدافع متجدد للبقاء. في سجل خطابات Jackson السينمائية الشهيرة، يأتي هذا الخطاب في المرتبة الثانية بعد خطابه الأيقوني في فيلم Pulp Fiction، لكنه لا يقل عنه ملحمية، حيث يلقي بكلمات عن شرور البشر في العالم.
بينما يصيغ خطة محكمة أمام أتباعه المخلصين مثل واعظ مهووس يقف على أبواب الجحيم، يُقطع خطابه فجأة عندما يقفز فم قرش ضخم مليء بالأسنان من الماء ويسحب Franklin المسكين إلى البحر، حيث يتم تمزيقه في مشهد بسيط من وحشية أفلام الدرجة الثانية. ومع رحيل قائدهم وبطلهم، يترك الفريق ليواجه مصيره دون توجيه من Russell Franklin.
تم تصوير Deep Blue Sea في أحواض مياه ضخمة استخدمها James Cameron سابقاً في فيلم Titanic. وتحتوي المياه هناك على شرف مشكوك فيه بكونها تضم الأجساد السينمائية الهامدة لـ Sam Jackson و Leonardo DiCaprio المتجمد، في عناق أبدي تحت الماء.
9. Scream (Wes Craven, 1996)
الكثير يمكن أن يحدث في 13 دقيقة، خاصة في عالم السينما. في الدقائق الـ 13 الأولى من فيلم Scream، نتعرف على قاتل أيقوني ونشهد بطلة الفيلم وهي تُحذف من الشاشة. يتوقع المشاهد تماماً أنها ستظل موجودة حتى النهاية، ناجية من كل هجمات القاتل المقنع، وربما تظهر في الجزء التالي. لكن لدى Craven أفكار أخرى.
Casey Becker (Barrymore) وحيدة، تحضر الفشار في مطبخ فاخر بضاحية هادئة، تنتظر وصول صديقها، عندما تبدأ في تلقي مكالمات هاتفية من غريب ذي صوت أجش. في البداية تظنها مزحة، لكن مع تكرار المكالمات، تدرك أن شيئاً شريراً يتكشف.
بملء الحوارات الأيقونية (“هل تحبين أفلام الرعب؟”)، يبدو أن المطارد المجهول يلعب لعبة ملتوية مع Casey، قبل أن يظهر ويذبح صديقها، ويطارد Becker حتى يقضي عليها بأسلوب أفلام السلاشر الكلاسيكي.
في هذا الفيلم الذي يراجع تاريخ النوع، ينظر Wes Craven إلى واحدة من أعظم الوفيات الصادمة في السينما، وهي نهاية Janet Leigh في فيلم Psycho، ويقضي على النجمة في وقت أسرع مما استطاع Hitchcock فعله في تحفته الفنية.
8. Scanners (David Cronenberg, 1981)
لا أحد يحب المتفاخرين، خاصة إذا كان شخصاً يمتلك قدرات نفسية خارقة ونزعة ذهانية. لا تشك أبداً في قوته ولا تطلب منه أبداً إثبات قدرته الخطيرة. يظهر فيلم Cronenberg نتيجة هذا التهور.
Michael Ironside هو صاحب القدرات التخاطرية المليء بالغضب، وفي المشهد الافتتاحي لفيلم Scanners، يشاهد عرض منظمة ConSec لـ “الماسحين”: مجموعة من الأشخاص ذوي القدرات النفسية التي تشمل التحكم بالعقول والتخاطر والتحريك الذهني. يتطوع ليكون جزءاً من التجربة، لكن Ironside خصم أقوى بكثير مما توقعه أي شخص، وعندما يدخل في معركة نفسية مع Darryl Revok (شخصية Ironside)، يتم القضاء على الماسح الأضعف في عرض رائع من الصدمة والاشمئزاز والدموية المفرطة.
لطالما امتلك Cronenberg القدرة على الصدمة بمزيجه المهووس من رعب الجسد والعنف الحشوي، لكن مشهد انفجار الرأس في Scanners قد يكون الأكثر صدمة. يعرف المشاهد أن شيئاً ما قادم بسبب البناء الدرامي المتقن، وعندما نترقب المشهد، تكون النتيجة لا تُنسى لدرجة يصعب معها محو الصورة من الذهن.
7. The Mist (Frank Darabont, 2007)
لم تكن صرخة ألم راسخة في تاريخ السينما كما هي في نهاية فيلم The Mist. إنها صادمة لدرجة أنها لا تحتاج إلى شرح لمن شاهدها.
ضباب شرير يهبط على بلدة تاركاً مجموعة من الناس محاصرين داخل متجر، دون مخرج، مع وصول مستويات التوتر إلى نقطة الغليان. الضباب مليء بمخلوقات غريبة ضخمة تقضي على أي شخص يتجول فيه. بحلول النهاية، نترك مع خمسة ناجين جالسين في سيارة، عالقين، دون أمل في النجاة.
يأخذ David Drayton (Thomas Jayne) المسدس، ومع وجود أربع رصاصات فقط، عليه اتخاذ القرار النهائي: هل ينهي حياة الأشخاص داخل السيارة، بما في ذلك ابنه الصغير، أم يتركهم للوحوش؟ مع اقتراب النهاية، يتخذ قراره ويقتل الجميع في السيارة.
David، في حالة من الحزن غير المنضبط، يتوسل لمخلوقات الضباب لتأخذه وتنهي حياته، لكنها لا تأتي. بدلاً من ذلك، ما ظنه وحوشاً كان الجيش الذي جاء للإنقاذ. ينقشع الضباب، ويصل الجيش مع ناجين آخرين، ولو انتظر David بضع دقائق إضافية لتم إنقاذ كل شخص ميت الآن داخل السيارة.
إن عذاب هذه النهاية يصعب تجاوزه، وقوتها الصادمة تضرب المشاهد بقوة. بينما لا يتوقع أحد نهاية سعيدة من قصة Stephen King (التي استند إليها الفيلم)، فإن Darabont يغير النهاية ليجعلها أكثر قسوة، تاركاً المشاهد في حالة صدمة دائمة.
6. Seven (David Fincher, 1995)
Tracy Mills، على الرغم من كونها شخصية ثانوية في فيلم Fincher الكئيب، تواجه نهاية كارثية. نهاية صدمت الجميع في هذا الفيلم البوليسي المظلم.
المحقق David Mills (Brad Pitt) والمحقق William Somerset (Morgan Freeman) يطاردان قاتلاً متسلسلاً، John Doe، الذي يستخدم الخطايا السبع المميتة كمصدر إلهام لجرائمه المقززة.
يظل المحققان يطاردان Doe (Kevin Spacey) طوال الفيلم، لكنهما يحصلان على فرصة عندما يعد بالاعتراف بجرائمه إذا تم أخذه إلى موقع صحراوي. هناك، يخبر Doe المحقق Mills أنه في وقت سابق من ذلك اليوم، زار زوجته الحامل Tracey (Gwyneth Paltrow) وقطع رأسها. عندما يفتح Somerset الصندوق، يكتشف أن كلام Doe كان حقيقة، وأن رأس Tracey المقطوع موجود داخل الصندوق.
كونها شخصية ثانوية لا يقلل من تأثير موتها، فالمشاهد ينسى وجودها تقريباً، لكن عندما يُفتح الصندوق في الصحراء (رغم أننا لا نرى الرأس فعلياً)، يُصدم المشاهد، فالجميع ضحايا، وعندما يطلق Mills النار على Doe، يصبح هو القطعة الأخيرة في لعبته الملتوية.
5. The Shining (Stanley Kubrick, 1980)
الرابط النفسي لـ Dick Hallorann (Scatman Crothers) مع Danny Torrance هو الخيط الوحيد في فيلم The Shining الذي لا يقطر رعباً. يستجيب لرسائل Danny النفسية ويأتي إليه، لكن بدلاً من إنقاذ Danny من والده الذهاني، يواجه نهاية فأس Jack Torrance. يُترك Dick Hallorann الطيب ليموت في فندق Overlook المشؤوم.
يُعتبر الفيلم أعظم فيلم رعب صُنع على الإطلاق، وطبيعة فندق Overlook المتاهية تجعلك تدرك سراً أنه لا توجد شخصية في مأمن من Jack أو Kubrick. مقتبس من رواية أخرى لـ Stephen King، لكنه يغيرها لتصبح كياناً مختلفاً تماماً.
تظل الحبكة الأساسية وفية نسبياً: ينتقل Jack وعائلته إلى فندق مهجور حيث سيعمل كحارس خلال الشتاء، لكن الفندق له تأثير غريب عليه، ويبدأ في موجة قتل. الرابط بين Hallorann و Danny يواجه دوامة الرعب المستمرة، لكن قدرة Danny هي التي تجلبه إلى Overlook وإلى نهايته المفاجئة.
قتلت الأفلام رجالاً طيبين من قبل، لكن ليس بهذه الوحشية. ضربة واحدة بالفأس تكفي للقضاء على Hallorann. Kubrick وحشي في التخلص من الشخصية، التي ربما كانت الأمل الوحيد لـ Danny ضد التهديد الذي يطارده في ممرات الفندق.
4. Alien (Ridley Scott, 1978)
كان الممثلون مصدومين تماماً مثل المشاهد في مشهد خروج المخلوق من الصدر في فيلم Alien. وجوههم، الملطخة بالدماء، كانت تحمل صدمة حقيقية. أبقى Ridley Scott هذا المشهد سراً عن الممثلين، وبدا أنهم مصدومون تماماً مثل الجمهور.
خلال استكشاف سفينة فضائية، يصبح Kane (John Hurt) على مقربة من مخلوق عنكبوتي مقزز يلتصق بوجهه، وعند عودته إلى Nostromo يسقط المخلوق، ويبدو ميتاً. بينما يستعيد وعيه، يبدو أنه غير متأثر. لكن، في أشهر مشهد عشاء في التاريخ، يبدأ في التشنج على طاولة الطعام قبل أن يفقس مخلوق فضائي وحشي من صدره، ناشراً الدماء في كل مكان.
لم يكن أي فيلم رعب في الفضاء جرافيكياً مثل Alien، وصدماته لم تتجاوزها حتى أفلام اليوم. Kane يطرق أبواب الموت عندما يلتصق المخلوق بوجهه، لكنه يتعافى بشكل معجزة. ثم نُصدم بذلك المشهد.
3. Psycho (Alfred Hitchcock, 1960)
في عام 1960، كانت البطلة تصل دائماً إلى النهاية. غير Hitchcock كل ذلك، ولم يعد أحد في مأمن. المشاهد الذي ذهب لمشاهدة Psycho في تلك الأيام البريئة كان يتوقع تماماً أن تظل Janet Leigh حية حتى النهاية، وكانت صدمة تقطيعها في منتصف الفيلم كارثية، وهو ما أسعد Hitchcock.
Marion Crane (Leigh) سكرتيرة عقارات تريد الزواج من صديقها Sam Loomis، لكن بسبب ديونه، لا يستطيعان تحمل تكاليف ذلك. لذا تسرق 40,000 دولار من أحد العملاء وتخطط للقاء Sam في كاليفورنيا. تقرر البقاء في فندق Bates Motel وتستمتع بالعشاء مع المالك Norman Bates.
كل شيء يبدو كفيلم لـ Hitchcock، يتصاعد التوتر. لكن Marion تقرر أخذ ذلك الاستحمام المصيري، وينقلب عالم السينما رأساً على عقب مع واحدة من أولى الوفيات الصادمة في السينما.
ظلال امرأة خلف ستارة الحمام، رفع الذراع، سحب الستارة، وطعنات السكين الشهيرة مع الموسيقى التصويرية المعروفة، وتصبح بطلتنا ميتة في الحمام. من تلك اللحظة، استطاع Hitchcock أن يفعل بنا أي شيء.
2. The Wicker Man (Robin Hardy, 1973)
معظم الوفيات في هذه القائمة كانت قبيحة ومروعة، لكن نهاية The Wicker Man، رغم أنها لا تقل كآبة وصدمة، تحمل جمالاً غريباً.
الهيكل الخشبي الضخم الذي يحتوي على الرقيب Howie، صرخاته التي لا يسمعها أحد بينما يحترق Wicker Man ليكشف عن غروب الشمس في الأفق. بعد البناء الغريب للقصة وجنون النهاية، إنها صورة محفورة في ذاكرة سينما الرعب، حيث تفاجئ وتطارد المشاهد دون أي إراقة دماء.
يُرسل ضابط الشرطة الصالح الرقيب Howie إلى جزيرة Summerisle للتحقيق في اختفاء فتاة صغيرة. هناك، يواجه طقوساً وثنية غريبة، ويكتشف أنه يجب التضحية بالفتاة لضمان حصاد ناجح، فيحاول مساعدتها ويقع في فخهم.
صرخات Howie “يا يسوع المسيح!” بينما يتم اقتياده إلى التمثال الشهير تتناقض بشكل مروع مع غناء القرويين، وتتوقع أن يهرب أو ينقذه أحد، لكنه يُحبس داخل Wicker Man ويحترق، وتضيع صرخاته في مهب الريح، ولا يسمعه أحد، وسط صدمة الجمهور.
1. Night of the Living Dead (George Romero, 1968)
البقاء على قيد الحياة في هذا الفيلم الأسطوري منخفض الميزانية هو المفتاح. Ben (Duane Jones) ينجح في النجاة، ويخرج من مخبئه في الصباح التالي للهجوم، لكنه يُقتل برصاص صيادي الزومبي الذين يخطئون في ظنه واحداً منهم، ثم يحرقون جثته في كومة من الجثث التي ساعد Ben في تكديسها في الليلة السابقة.
العالم في خضم تفشٍ؛ الموتى يعودون للحياة ويأكلون لحوم الأحياء، ونركز على مجموعة صغيرة من الأفراد الذين ينتهي بهم المطاف في مزرعة، يحصنونها كقلعة ضد أهوال العالم الخارجي.
النهاية تجعلك تشعر بالعدمية، ما جدوى النجاة؟ ما جدوى القتال من أجل الحياة؟ يظهر Ben كبطل الفيلم، يقاتل بشجاعة ولا يحصل على أي مكافأة، وتأتي النهاية كضربة قاضية تترك الجمهور في حالة ذهول تام أمام النتيجة المروعة.
