في العاشر من نوفمبر 2014، رحلت واحدة من أعظم أساطير السينما اليابانية. بوفاته عن عمر ناهز 83 عاماً إثر إصابته بمرض اللمفومة، انقطع أحد آخر الروابط الحية بالعصر الذهبي للسينما اليابانية، بعد مسيرة فنية امتدت لنحو 40 عاماً من النجومية التي لا تضاهى. في أمريكا وأوروبا، غالباً ما يُطلق عليه لقب “كلينت إيستوود الياباني”، وهو وصف نابع على الأرجح من اكتشافه المتأخر نسبياً في الغرب، حين كان الممثل المخضرم قد بدأ بالفعل في تجسيد أدوار الرجال العجائز المنطوين والمتمسكين بمبادئهم. وهو لقب أرى أنه لا ينصف المسيرة المهنية المذهلة لتاكاكورا.
نادراً ما لعب كين تاكاكورا أدوار رجال الشرطة المتهكمين أو رعاة البقر الذين اشتهر بهم إيستوود في الستينيات. في الواقع، كان التمرد الشبابي والوقار الممزوج بالصلابة الذي ميز شخصيته السينمائية في بداياته أقرب إلى أسلوب ستيف ماكوين الشاب. بدأ تاكاكورا مسيرته كممثل متعاقد مع استوديو “توي”، حيث قدم مجموعة متنوعة من الأدوار، بدءاً من الأدوار الرومانسية في أفلام هيباري ميسورا، وصولاً إلى شخصيات العصابات الفاسدة أخلاقياً كما في فيلم “Pigs, Wolves and Men”. ومع ذلك، جاءت نجوميته الكبرى في منتصف الستينيات كبطل لأفلام الـ”نينكيو إيغا” (أفلام الفروسية) التي أنتجتها “توي”.
كانت أفلام الـ”نينكيو إيغا” تقدم تصويراً مثالياً لحياة العصابات، حيث يظهر أبطال الياكوزا كوحيدين بطوليين يخوضون صراعاً مستمراً بين رغباتهم الإنسانية (“نينجو”) وواجباتهم تجاه عشيرتهم (“غيري”). ومن خلال تجسيد هؤلاء الياكوزا النبلاء، أصبح كين تاكاكورا الحارس الموقر للقيم اليابانية التقليدية وما يُفترض أنه المسار الشريف للياكوزا.
في هذه المرحلة من مسيرته، كان يمكن اعتباره بحق “جون واين الياباني”. حضوره الرزين ومسحة الحزن في أدائه جعلا منه قدوة لملايين الشباب اليابانيين، بينما حظي باحترام كبير بين الأجيال الأكبر سناً لاستحضاره القيم المحافظة التي اعتقد الكثيرون أنها تلاشت في ظل الأجواء الرأسمالية والليبرالية المتزايدة في الستينيات.
وصفه الكاتب والسياسي المحافظ شينتارو إيشيهارا ذات مرة بأنه “آخر النجوم الكبار”. وبالفعل، يصعب العثور على ممثل آخر حقق النجومية في العشرينيات من عمره واستمرت شعبيته في الصعود مع تقدمه في السن. لقد حقق تاكاكورا ما لم ينجح فيه سوى العظماء، مثل توشيرو ميفوني ومارلين مونرو وجيمس دين: لقد تجاوز كونه مجرد إنسان ليصبح أسطورة، ولن يؤدي رحيله إلا إلى ترسيخ خلوده السينمائي لأجيال قادمة من عشاق الفن السابع.
تحاول هذه القائمة تتبع مسار التحول إلى أسطورة من خلال استعراض أهم المحطات في مسيرة تاكاكورا الطويلة. وعلى الرغم من أن العديد من أفلامه تعد أعمالاً فارقة، إلا أن التركيز سينصب بشكل أساسي على أدائه في تلك الأفلام وأثرها على مسيرته. يأمل الكاتب أن يظهر تاكاكورا كأكثر من مجرد مكافئ ياباني لأيقونة هوليوودية. ففي النهاية، لم يكن كين تاكاكورا كلينت إيستوود الياباني، ولا ستيف ماكوين أو جون واين الياباني، بل كان نجماً عظيماً بحد ذاته، امتلك حضوراً سينمائياً مغناطيسياً فريداً لا يشبه أحداً غيره.
1. Deep Blue Sea (Aoi Unabara, 1957)
بالنظر إلى أن كين تاكاكورا حقق اختراقه كنجم أفلام حركة في أعمال الياكوزا، قد يفاجأ الكثيرون بمعرفة أنه بدأ مسيرته بأدوار مختلفة، حيث شارك هيباري ميسورا البطولة في العديد من الأفلام الكوميدية الرومانسية. كانت هذه الأفلام، التي صُوّرت بميزانيات منخفضة وأخرجها مخرجون مغمورون، خفيفة وسطحية في الغالب، وتعتمد كلياً على الجاذبية النجومية لهيباري ميسورا، التي كانت أنجح ممثلة في اليابان في الخمسينيات وملكة البوب الأسطورية.
ومع ذلك، وبينما لم تكن شهرة تاكاكورا تضاهي شعبية ميسورا في ذلك الوقت، فإن أفلامها التي شارك فيها تعد من الحالات النادرة التي يظهر فيها الممثل الرجل كشخصية ذات كاريزما تضاهي النجمة الكبيرة. بفضل وسامته وسحره النبيل، أصبح تاكاكورا محبوباً لدى جمهور المراهقات اللواتي شكلن القاعدة الجماهيرية لأفلام ميسورا. وهكذا، ورغم أنها لم تكن أعمالاً لا تُنسى، إلا أنها كانت مهمة لتقديم تاكاكورا للجمهور وتثبيت أقدامه كموهبة واعدة في السينما اليابانية.
2. Miyamoto Musashi 3: Birth of the Two-Sword Style (Miyamoto Musashi: Nitoryu kaigen, 1963)
كممثل متعاقد مع “توي”، تمتع كين تاكاكورا بوضع نجمي منذ البداية بفضل حضوره السينمائي المتميز، وغالباً ما كان يُسند إليه أدوار في أفلام مرموقة. ورغم أنه لم يشارك في أفلام “توي” منخفضة الميزانية المعروفة بـ”جيداي-غيكي” (أفلام الفترة)، إلا أنه قدم بعض الأدوار التي لا تُنسى في أفلام الفترة الأكثر ضخامة في بداية مسيرته.
في سلسلة “مياموتو موساشي” المكونة من ستة أجزاء للمخرج تومو أوتشيدا، والتي تؤرخ لصعود المبارز الأسطوري مياموتو موساشي، أدى تاكاكورا دور كوجيرو ساساكي، الخصم اللدود لموساشي الذي جسده كينوسوكي ناكامورا. حضوره الرزين والنبيل جعله خياراً مثالياً لهذا الدور، الذي لعبه بالمصادفة قبل بضع سنوات كوجي تسوروتو في نسخة “توهو” الحائزة على جائزة الأوسكار لأسطورة مياموتو موساشي. وفي الستينيات، أصبح تسوروتو، إلى جانب كين تاكاكورا، أكبر نجمين في دائرة أفلام الـ”نينكيو إيغا” في استوديو “توي”.
3. Theater of Life (Jinsei gekijo, 1963)
كان فيلم “Theater of Life”، الذي أخرجه تاداشي ساواشيما، أول نجاح كبير لأفلام الـ”نينكيو إيغا” وعزز من شعبية هذا النوع السينمائي. بطل الفيلم، الممثل المخضرم كوجي تسوروتو، أصبح تدريجياً نجماً كبيراً في هذا النوع. يلعب تسوروتو دور بطل الياكوزا النبيل الذي يكتشف بعد خروجه من السجن أن زوجته ارتكبت الزنا مع شخصية لعبها كين تاكاكورا.
وهكذا، بينما كان تسوروتو هو نجم الساعة، اكتسب هذا الفيلم أهمية خاصة لمسيرة تاكاكورا، الذي لعب دور الخائن بنبل غير متوقع وحزن صادق على ما اقترفه. وبترسيخ مكانة تاكاكورا كركيزة أساسية في هذا النوع، كان الفيلم مجرد خطوة أولى نحو نجوميته الكبرى كبطل لأفلام الـ”نينكيو إيغا”، وهو النوع الذي سيطر عليه تاكاكورا لاحقاً ببطولته لمئات الأفلام.
4. Wolves, Pigs and Men (Okami to buta to ningen, 1964)
رغم فشله تجارياً ونقدياً في وقته، يمكن اعتبار فيلم “Wolves, Pigs and Men” الاختراق الفني للمخرج كينجي فوكاساكو. صُوّر الفيلم بالأبيض والأسود بأسلوب خشن، ومليء بالعنف المفرط وزوايا التصوير غير التقليدية، ويبدو من الصعب تصديق أنه أُنتج في أوائل الستينيات، حين كانت معظم أفلام العصابات اليابانية لا تزال تقليدية ومستوحاة من أفلام هوليوود الروتينية.
في أكثر أدواره شراً وقذارة، يلعب كين تاكاكورا دور رجل عصابات عديم الضمير لا يتورع حتى عن تعذيب شقيقه لتحقيق أهدافه. هنا، يختفي سلوكه النبيل المعتاد في أفلام أخرى ليحل محله تجاهل تام لحياة البشر، وتتحول تضحيته المعهودة إلى رغبة أنانية في البقاء. “Wolves, Pigs and Men” فيلم يجب مشاهدته لتصديقه؛ جولة سينمائية عدوانية وعنيفة تظهر تاكاكورا ليس فقط في أكثر حالاته شيطانية، بل أيضاً في أكثرها كثافة وتنوعاً.
5. Abashiri Prison (Abashiri bangaichi, 1965)
مع إنتاج 17 جزءاً تالياً بين عامي 1965 و1972، يُنظر إلى فيلم “Abashiri Prison” غالباً على أنه الانطلاقة الحقيقية لكين تاكاكورا كنجم جديد لأفلام الـ”نينكيو إيغا”. ومع ذلك، وبسبب أحداثه التي تدور في الحقول الثلجية المحيطة بسجن أباشيري الأسطوري (المكافئ الياباني لسجن ألكتراز الأمريكي) وتأثره بفيلم Stanley Kramer’s “The Defiant Ones” (1958)، فإن “Abashiri Prison” هو في الواقع فيلم هروب من السجن مليء بالإثارة والحركة، يدمج بعض عناصر الـ”نينكيو إيغا” من خلال شخصية الياكوزا الرزينة التي يؤديها تاكاكورا.
ومع ذلك، ورغم أنه ليس فيلماً خالصاً من نوع الـ”نينكيو إيغا”، إلا أنه من حيث النجاح التجاري يعد أحد أهم أفلام تاكاكورا. فقد أصبح أنجح سلسلة أفلام في الستينيات في اليابان، حيث تصدرت معظم أجزائه شباك التذاكر السنوي، مما دفع بشهرة كين تاكاكورا إلى آفاق غير مسبوقة وجعله النجم السينمائي الياباني الأكثر شعبية في عصره.
6. Brutal Tales of Chivalry (Showa Zankyoden, 1965)
بينما كانت سلسلة “Abashiri Prison” بلا شك أكبر نجاح تجاري في مسيرة كين تاكاكورا، تجدر الإشارة إلى أن فيلم “Brutal Tales of Chivalry”، الذي صدر في العام نفسه وأخرجه المخضرم كيوشي سايكي، كان أكثر أهمية في تشكيل نوعه الفريد من “تاتياكو” (البطل القائد). بقصته غير التقليدية عن ياكوزا نبيل يُجبر على الانتقام عندما تتعرض عشيرته لهجوم من عصابة منافسة شريرة، يبرز الفيلم كفيلم “نينكيو إيغا” روتيني، لكن أعظم أصوله هو أداء تاكاكورا.
على عكس النجمين الكبيرين الآخرين في هذا النوع، كوجي تسوروتو وجونكو فوجي، اللذين كانا غالباً رومانسيين يائسين ممزقين بين مشاعرهما الإنسانية (“نينجو”) ومسؤولياتهما تجاه العشيرة (“غيري”)، كان تاكاكورا التجسيد الوحيد لـ”غيري”. بطل رزين يضحي بحبه لامرأة دون أن يرمش له جفن لينتقم بلا هوادة من كل من يهدده، قاتلاً أعداءه بجملته الشهيرة: “شيندي مورايماسو” (“أرجوك، مت!”).
7. The Red Cherry Blossom Family (Junko intai kinen eiga: Kanto hizakura ikka, 1972)
بحلول السبعينيات، بدأت طفرة أفلام الـ”نينكيو إيغا” في الستينيات في التراجع. عندما أعلنت جونكو فوجي، أكبر نجمة في هذا النوع، اعتزالها عام 1972 للزواج من ممثل الكابوكي أونو كيكوغورو السابع، أعلن النقاد نهاية هذا النوع السينمائي. كان فيلم “The Red Cherry Blossom Family” هو فيلم الوداع الاحتفالي الذي قدمته “توي” لجونكو فوجي. أخرجه المخضرم الأسطوري ماساهيرو ماكينو، وشارك فيه حرفياً كل نجم كبير في هذا النوع، بمن فيهم كوجي تسوروتو، وبونتا سوغاوارا، وبالطبع كين تاكاكورا.
فيما يتعلق بالنهاية، يتبنى الفيلم نهجاً مختلفاً ومثيراً للاهتمام. عادة ما تنتهي كل أفلام الـ”نينكيو إيغا” التي تقوم ببطولتها جونكو فوجي بموت حبيبها الياكوزا، الذي غالباً ما يلعبه تاكاكورا، مع بقاء حبهما غير مكتمل. وفي ما قد يكون النهاية السعيدة الوحيدة في هذا النوع، ينجو ملكة الـ”نينكيو إيغا” جونكو فوجي وملكها كين تاكاكورا من مبارزة السيوف الحاسمة، ويتركان عالم الياكوزا ليتزوجا. نهاية لا بد أنها جلبت دموع الفرح لعيون العديد من المعجبين الذين اضطروا سابقاً لتحمل حزن جونكو فوجي في فيلم تلو الآخر، حين كان تاكاكورا يموت مجدداً في سعيه لحماية عشيرته.
8. Bullet Train (Shinkansen daibakuha, 1975)
بعد أن توقفت “توي” عن إنتاج أفلام الـ”نينكيو إيغا”، شهدت مسيرة كين تاكاكورا ركوداً مؤقتاً. وفي محاولة للهروب من صورته كبطل ياكوزا، حاول تاكاكورا توسيع نطاق أدائه من خلال الظهور في أدوار غير بطولية نسبياً. في فيلم “Bullet Train” للمخرج جونيا ساتو، لعب دور إرهابي يهدد بتفجير قطار “شينكانسن” الأسطوري، القطار السريع الياباني، إذا لم تُلبَّ مطالبه النبيلة.
حقق “Bullet Train” نجاحاً كبيراً في شباك التذاكر، بل وأُعيد إنتاجه في الولايات المتحدة باسم “Speed” (1994) من بطولة كيانو ريفز. وهكذا، ورغم كونه مليئاً بالكليشيهات والشخصيات المسطحة، إلا أنه أعاد كين تاكاكورا إلى الواجهة وساعده على دخول مرحلة جديدة في مسيرته، حيث تمكن الممثل المخضرم من التخلص من وضعه كممثل نوعي ليصبح ممثلاً شخصيات محتفى به.
9. A Distant Cry From Spring (Haruka naru yama no yobigoe, 1980)
بينما ظل كين تاكاكورا ممثلاً متعاقداً مع “توي” لمعظم مسيرته، إلا أنه عمل أحياناً في أفلام استوديوهات أخرى. في ما قد يكون أكثر أدائه صدقاً، لعب كين تاكاكورا دوراً مخالفاً لصورته المعتادة لصالح استوديو “شوتشيكو” في فيلم يوجي يامادا “A Distant Cry From Spring”، حيث جسد دور قاتل مدان هارب يساعد أرملة وابنها الصغير في إدارة مزرعة الزوج الراحل.
ما كان يمكن أن يكون فيلماً عاطفياً مبتذلاً في يد مخرج أقل شأناً، برز كدراما مؤثرة ومصورة بحب تحت إدارة المخرج الأسطوري يوجي يامادا. ومع ذلك، يظل محور الفيلم هو تاكاكورا وعلاقته بابن الأرملة المصدوم، حيث يساعده على الانفتاح على الآخرين مجدداً. قد يكون “A Distant Cry From Spring” بعيداً كل البعد عن صورة تاكاكورا كياكوزا وحيد ورزين، ولكن لهذا السبب تحديداً يُصنف أداؤه في هذا الفيلم ضمن الأكثر دقة وجمالاً في مسيرته بأكملها.
10. Black Rain (1989)
بينما ظلت نجومية كين تاكاكورا محصورة تقريباً داخل حدود اليابان، إلا أن مهاراته الجيدة في اللغة الإنجليزية جعلته مناسباً لأدوار مساعدة في العديد من أفلام هوليوود. فقد لعب دور الرائد في Major in Robert Aldrich’s “Too Late the Hero” (1970) ودور مدرب بيسبول في “Mr. Baseball” (1992)، لكنه قدم أكثر ظهور له لا يُنسى في أفلام هوليوود من خلال تجسيد نسخ من شخصية الياكوزا الشريفة كما في فيلم Sidney Pollack’s “Yakuza” (1974)، الذي كتبه بول شريدر، كاتب سيناريو “Taxi Driver” (1976).
ومع ذلك، فإن الدور الذي يتذكره الغرب به على الأرجح هو دور المحقق الصارم ماساهيرو في فيلم الجريمة القاتم “Black Rain” للمخرج ريدلي سكوت. وبينما يجعل الأسلوب البصري المحموم المتأثر بـ MTV الفيلم يبدو قديماً بعض الشيء، إلا أنه يرتفع بفضل طاقم تمثيله متعدد الجنسيات، بمن فيهم مايكل دوغلاس وتوميسابورو واكاياما. ومع ذلك، يظل كين تاكاكورا هو من يترك الانطباع الأكثر ديمومة بدور ماساهيرو من خلال ترجمة شخصيته البطولية بنجاح إلى أسلوب صناعة الأفلام المختلف تماماً في هوليوود في الثمانينيات.
11. Railroad Man (1999)
على الرغم من محاولات تاكاكورا التي لا تُنسى لتوسيع نطاقه كممثل، إلا أنه لم يهرب تماماً من مهنته كمروج للقيم التقليدية. وهكذا، كان التعاون مع مخرج الـ”نينكيو إيغا” السابق ياسوو فوروهاتا هو ما جلب لتاكاكورا أكبر نجاحاته في مسيرته اللاحقة، حيث لعب دور البطولة في 8 أفلام لفوروهاتا بين عامي 1977 و2012.
في أفلام مثل “Poppoya”، لعب كين تاكاكورا أدوار رجال وحيدين هجرهم أحباؤهم منذ زمن طويل. يمكن القول إن هذه الأدوار كانت امتداداً لأبطال الـ”نينكيو إيغا” الرزينين في الستينيات، الذين كانوا بلا شك سيصبحون نفس النوع من الرجال العجائز المريرين الذين خسروا معركتهم ضد الحداثة، والذين تعمل رصانتهم ومعتقداتهم المحافظة كتذكير أخير بالقيم اليابانية التقليدية والشريفة المفترضة.
12. Riding Alone for Thousand Miles (2005)
في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تباطأ إنتاج كين تاكاكورا بشكل ملحوظ. فمنذ عام 2000 وحتى وفاته، لم يظهر سوى في ثلاثة أفلام، اثنان منها من إخراج ياسوو فوروهاتا. ومع ذلك، كان في هذه الفترة التي ظهر فيها تاكاكورا في أكثر أدواره إشادة في الغرب. في الفيلم الصيني “Riding Alone for Thousand Miles” للمخرج تشانغ ييمو، لعب دور رجل عجوز يسافر إلى الصين لتحقيق الأمنية الأخيرة لابنه المتوفى، ويكسب في هذه العملية حب صبي صيني صغير.
بعد أن لعب شخصيات محافظة وقديمة الطراز، كان سعيها للحفاظ على الطرق التقليدية لليابان يقترب أحياناً من كره الأجانب لعقود عديدة، من الجدير بالذكر أن كين تاكاكورا كرس الأداء قبل الأخير في مسيرته للتفاهم والوئام بين الثقافات. وبذلك، ارتقى بوضعه كأيقونة وطنية وأصبح أسطورة حقيقية للسينما، تتجاوز مسيرته الفريدة القيود التعسفية للعرق والجنسية.
