يعود الفيلم الضخم إلى شاشاتنا، أو بالأحرى إلى شاشات آيمكس إن شاهدتم The Odyssey بالصيغة التي يريدها كريستوفر نولان. آخر مرة ظهر فيها نولان على شاشاتنا كانت في 2023 مع Oppenheimer، الذي تحوّل إلى ظاهرة ثقافية ضمن العرض المزدوج “باربنهايمر”، محققاً نحو مليار دولار عالمياً، في حين حصد فيلم غريتا غيرويغ المنافس ما يقارب 1.5 مليار دولار.
ومن المثير للاهتمام تخيّل الإيرادات التي كان سيحققها Oppenheimer لولا وجود Barbie في الوسط السينمائي آنذاك، ولعل إيرادات شباك التذاكر لـ The Odyssey ستقدم لنا دليلاً على ذلك. إلا إذا حدثت ظاهرة ثقافية تجمع بين أحدث أعمال نولان وأفلام Minions الجديدة وتأسر الجماهير بين عشية وضحاها. وعلى أي حال، سيهيمن The Odyssey على شباك التذاكر في المستقبل المنظور.
مرّ أكثر من سبعين عاماً منذ أن قدّمت هوليوود اقتباساً لملحمة هوميروس “الأوديسة” على الشاشة الكبيرة (رغم أنه تجدر الإشارة إلى The Return لعام 2024 بطولة رالف فاينس رغم إصداره الهادئ)، ويصعب على المرء أن يتخيّل مخرجاً يملك الطموح والمهارة والدعم الاستوديوهي لتناول هذه الملحمة بطريقة تليق بها. لكن نولان أحد هؤلاء بلا شك، وربما دينيس فيلنيف أيضاً؛ الرجل المشغول حالياً بالتخطيط لمغامرة بوند التالية، بعد أن أنجز للتو العمل على Dune Part III.
ارتبط اسم نولان تقريباً وبلا كلل بسلسلة أفلام بوند، لكن يمكن للمرء أن يجادل بأننا شاهدنا بالفعل نسخته الخاصة من هذا النوع من الأفلام مع Tenet في 2020، وهو فيلم صُدر لعالم ما بعد كوفيد، كان يكافح لاستيعاب ما يحدث في حياته، ناهيك عن محاولة فهم حبكة نولان المعقدة والعكسية.
ويُصدر The Odyssey في عالم يسمح فيه الناس للآخرين بالتحكم في آرائهم، أو يقفزون على عربة آخر رأي سمعوه. وأشير إلى هذا لأن The Odyssey واجه ردود فعل سلبية قوية قبل عرضه، عندما أُعلن عن أخبار اختيار الممثلين قبل فترة.
إن الادعاء بأن إشارات الفضيلة وأجندات الصحوة لا وجود لها في السينما هو تجاهل جاهل لشيء يحدث بلا شك، وقد وقع بعض النقاد البارزين -في رأيي- في فخ محاولة عدم إغضاب أي أحد في مراجعاتهم لأفلام مختلفة على مدار السنوات القليلة الماضية. لكن من المهم بنفس القدر النظر إلى الجانب الآخر، حيث يُطلق بعض الناس كراهية محضة ويدخلون قضايا لا وجود لها في مثل هذه النقاشات. وكلا الجانبين كانا مؤذيين. وتتمثل “جرائم” نولان الرئيسية، كما يبدو، في اختيار لوبيتا نيونغو بدور هيلين طروادة، وإليوت بيج بدور سينون. في البداية، ترددت شائعات بأن بيج سيجسد دور أخيل، مما أزعج الكثيرين، لكنها نقطة لا جدوى منها في النهاية بعد أن ثبت زيفها. وفيما يخص نيونغو، واحدة من أفضل الممثلات العاملات اليوم، يبدو من غير المنطقي الادعاء بأن امرأة سوداء لا يمكنها تجسيد شخصية أسطورية.
ومهما كانت آراؤكم حول هذه القضايا المُدركة، فهي لا تكفي للحكم على الفيلم بأكمله. The Odyssey ملحمة سيوف وصندل واسعة النطاق؛ يصعب أحياناً استيعاب حجمها، ويعيد ابتكار أسطورة هوميروس بطرق لم تُرَ من قبل على الشاشة. يحدث الكثير في الساعة الأولى أو نحو ذلك، ويُرمى الكثير من العناصر على الحائط. يحب نولان أن يقدم لنا خيوط سردية منفصلة وخطوطاً زمنية، وقد نجح في ذلك من قبل في الكثير من أعماله، لكن The Odyssey يثقل إيقاعه بينما يحاول وضع كل شيء في مكانه الصحيح لتعمل البنية الميكانيكية للفيلم بسلاسة أكبر مع دخولنا في القسم الأوسط من فيلم يناهز طوله ثلاث ساعات.
يقدم مات ديمون أداءً ممتازاً بدور الملك أوديسيوس، الذي يبدأ بعد سقوط طروادة رحلته الطويلة إلى موطنه إيثاكا، وتُروى عبر استرجاعات متعددة وعبر فترات زمنية مختلفة. تستغرق مهمته سنوات وتوفر الدفع لكل ما يتكشف، حيث يتوق للقاء زوجته بينيلوبي (آن هاثاواي الرائعة) وابنه تيليماخوس (توم هولاند). وفي غياب أوديسيوس، تتعرض بينيلوبي لضغوط لتزوج زوجاً جديداً مع عدم وجود نقص في المتقدمين في إيثاكا، على رأسهم الخصم أنتينوس الذي يجسده روبرت باتنسون. باتنسون مذهل، حيث يقدم لنا حضوراً دنيئاً يشبه الأفعى وجباناً في مملكة إيثاكا، ومشكلة مستمرة لبينيلوبي وتيليماخوس.
يستكشف الفيلم ببطء شعور أوديسيوس بالذنب والعار بسبب حرب طروادة، وادعى البعض أن قلب الفيلم وروحه ينتميان إلى سينون الذي يجسده بيج، والذي خدعه أوديسيوس وتركه ذبيحة للدماء بجانب الصورة المهيبة لحصان طروادة، المدفون نصفه في رمال الشاطئ، مستحضراً بذلك Statue of Liberty in Planet of the Apes (1968). لكن الأمر يدور حول العار الذي لا ينتهي لأوديسيوس بينما يبدأ في إدراك عبثية الحرب، التي تكون عواقبها كارثية. يقود الاستيلاء على طروادة أغاممنون، الملك اليوناني الذي يجسده بيني سفدي، والذي يُقتل عند عودته إلى وطنه؛ ومعاناة أوديسيوس ورجاله من الجوع والفقدان والارتباك والكارثة في كفاحهم للعودة، يتضح أن للآلهة أفكارهم الخاصة حول كيفية تطور ما بعد الحرب.
تتكون رحلتهم الشائكة إلى الوطن من بعض التسلسلات التي لا تُنسى. إن لقاء الكهف مع السيكلوب مذهل، ويمكن القول إنه النقطة التي يستعيد فيها الفيلم زمام الإلحاح، والذي كان يفتقر إليه إلى حد ما حتى هذه اللحظة. ومن هنا، هناك لقاء مع سيرسي التي تجسدها سامانثا مورتون، وهو أداء، رغم أنه قصير، يكاد يسرق الفيلم من الجميع حولها وهي تستفز وتمازح وتفخخ للطاقم. و نزور العالم السفلي حيث يجب على أوديسيوس أن يتحدث مع الموتى، في مشهد مخيف بقدر ما هو مثير للإعجاب. بعض اللقطات البصرية في The Odyssey تخطف الأنفاس، ونحن محظوظون بما يكفي لنشهد المزيد عبر عيون تيليماخوس وهو ينطلق في رحلته الخاصة للعثور على دليل على مكان وجود والده أو وجوده، في محاولة لإنقاذ والدته من الاضطرار إلى الزواج بزوج آخر.
الأداءات ممتازة بشكل عام؛ حتى توم هولاند، الذي وجد البعض فيه عيباً هنا، يقدم عملاً جيداً جداً في نظري. تقدم زينديا وتشارليز ثيرون وجون ليجويزامو عملاً رائعاً وسط العديد من الآخرين؛ في الواقع، قائمة الممثلين لا نهائية ظاهرياً. ومن المؤسف أن لوبيتا نيونغو تظهر فقط لفترات وجيزة، رغم أنها تؤدي دورين مزدوجين كهيلين وأختها التوأم كليتمنيسترا. هناك الكثير مما يحدث، حتى بمقاييس نولان، وهو يقوم بعمل جدير بالثناء في محاولة ربط كل شيء معاً. الساعة الأخيرة أو نحو ذلك هي سينما خالصة، تتصاعد وتصل إلى خاتمة تضخمها وترافقها بشكل جميل الموسيقى التصويرية للودفيغ غورانسون ذات الإيقاع المتواصل، والتي تكون حاضرة باستمرار، بنفس الطريقة التي كانت عليها في Oppenheimer.
شاهدنا سقوط طروادة مصوراً على الشاشة بواسطة وولفغانغ بيترسن قبل أكثر من عشرين عاماً، في فيلم بطولة براد بيت بدور أخيل وأورلاندو بلوم بدور باريس. But Troy (2004) يبتعد قدر الإمكان عن The Odyssey، على الرغم من تشابه الموضوع. إن نهب طروادة، الذي نراه في مراحل استرجاع، يخطف الأنفاس، وغالباً ما يكون صعب المشاهدة. لا يوجد أورلاندو بلوم يتبختر كأحمق، كما فعل في Troy and Kingdom of Heaven (2005). مثل بيترسن، يأخذ نولان حريات مع مصدره الأدبي، حيث يعدل ويحذف من المصادر الأدبية، ولكن في حين تخلص من الآلهة تماماً في Troy، يمنحنا نولان ظهوراً للآلهة والبشر المتشابكين في الأساطير اليونانية. كما يُذكّرك بـ Martin Scorsese’s The Last Temptation of Christ (1988)، ويستحضر The Odyssey أيضاً Ridley Scott’s Gladiator (2000)، وهو مقارنة حتمية تخدم فيلم سكوت الحائز على الأوسكار بشكل جيد. في ساعتين ونصف فقط، لا يطيل Gladiator البقاء، لكن لا شك أن The Odyssey يمكنه التخلي عن خمس وعشرين دقيقة من وقت عرضه.
لكن في الوقت نفسه، سيحتاج الأمر إلى محرر شجاع ليقرر أين يقطع ويغير هنا. هناك أجزاء من The Odyssey يثقل وقعها، ولا شك في ذلك، وهذا ليس العمل الفني الذي ادعى الكثيرون أنه كذلك. ومع ذلك، تنجرف بسرعة نحو ما سيحدث لاحقاً لدرجة أنه من السهل نسيان هذه الهفوات وهي تتكشف أمامك، وستجعلك الساعة الأخيرة ملتصقاً بالشاشة بينما تتصاعد الأحداث نحو نهايتها المرضية للغاية.
إن رحلة أوديسيوس إلى الوطن هي تجربة مروعة ومؤلمة وصادمة، على أقل تقدير. ويمكن للمرء حتى أن يجادل بأنه هو نفسه يريد أن تكون كذلك ويتوقعها كشكل من أشكال التعذيب الذاتي؛ عقاباً له على أفعاله في الحرب التي جعلته يشعر بأنه لا يستحق السعادة. يلتقط ديمون كل هذا وأكثر في أداء رائع وهادئ ومرهق عالمياً. ولحسن الحظ، كجمهور، رحلتنا عبر أوديسة نولان أقل شاقة بكثير من محنة أوديسيوس. بل العكس تماماً. هذه هي السينما في أنقى صورها، ونحن محظوظون لوجود شخص عبقري مثل كريستوفر نولان يقدمها لنا. سيستغرق الأمر بضع مشاهدات أخرى لتكوين رأي أكثر اكتمالاً، مثل كل أعماله، ولا مفر من حقيقة أن The Odyssey يخطو خطوات خاطئة. هذا طموح على نطاق يطابق اقتباسات دينيس فيلنيف لـ Dune؛ ومع ذلك، تماماً مثل هذه الرحلات السينمائية إلى أراكيس، تفشل أوديسة نولان بفارق بسيط في الوصول إلى العظمة.
