ترتيب أفلام جيمس غان: من الأسوأ إلى الأفضل

قلة من صناع الأفلام المعاصرين استطاعوا الانتقال من عالم أفلام الرعب الكوميدية ذات الطابع النخبوي إلى أفلام الأبطال الخارقين الضخمة بميزانيات بمليارات الدولارات، بنفس البراعة والصوت السينمائي المميز الذي يمتلكه جيمس غان. بدأ غان مسيرته في العالم الجامح لشركة “تروما إنترتينمنت” وأفلام الرعب المستقلة، ثم شق طريقه ببطء نحو السينما السائدة، ضاخاً روحاً من التمرد والعاطفة والعمق الإنساني في نوعية من الأفلام التي غالباً ما تكتفي بالاستعراض البصري على حساب الشخصيات. ما يجعل غان فريداً هو قدرته على موازنة الفوضى النغمية مع وضوح عاطفي صادق؛ فهو يكتب عن شخصيات منبوذة مثقلة بالهموم، ويضعها في مواقف فوضوية وعبثية، ومع ذلك ينجح في جعلنا نهتم لأمرها بعمق، حتى حين يواجهون كائنات بحرية عملاقة أو حيوانات راكون طائرة.

تعد فيلموغرافيا غان مزيجاً غريباً وغير متسق في كثير من الأحيان، تتأرجح بين تجارب خام وجريئة وأعمال “أوبرا فضاء” مصقولة. لكن ثمة خيطاً ناظماً يربط أعماله الإخراجية السبعة؛ فسواء كان يعمل بميزانية محدودة أو تحت مظلة ديزني أو وارنر برذرز، لا تتغير اهتمامات غان: أشخاص محطمون يحاولون فعل الصواب، عادةً بعد أن يتسببوا في فوضى عارمة. من الديدان الطفيلية إلى “بيت إيل”، إليكم هذا الترتيب النهائي لأعمال جيمس غان الإخراجية حتى الآن.

7. Suicide Squad (2021)

لنكن صريحين: Suicide Squad (2021) عمل فوضوي. نعم، هو أفضل من الفيلم الأصلي الصادر عام 2016 (الذي بالكاد يمكن اعتباره متماسكاً)، لكن هذا لا يجعله فيلماً جيداً. منحت وارنر برذرز لغان مفاتيح واحدة من أكثر سلاسلها استهلاكاً وطلبت منه أن يطلق العنان لجنونه، آملةً أن يحقق النجاح نفسه الذي حققه مع مارفل. لسوء الحظ، جاءت النتيجة صاخبة وبلا هدف ومزعجة في كثير من الأحيان، بل إنها تكرر عيوب الفيلم الأصلي. يبدو العمل أقرب إلى تشتت فوضوي للأفكار التي ألقيت على الشاشة وخيطت معاً ببعض النكات والمشاهد الدموية، بدلاً من كونه فيلماً حقيقياً.

هناك لحظات حيوية—شخصية “راتكاتشر 2” التي أدتها دانييلا ميلكيور كانت ساحرة، وأداء سيلفستر ستالون الصوتي لشخصية القرش نصف العاقل كان مسلياً في بعض الأحيان—لكن مشاكل الفيلم النغمية مستمرة. لقد تخلت عن غان موهبته في الموازنة بين الصدق والسخرية؛ ففي لحظة نشاهد مذبحة جماعية للضحك، وفي اللحظة التالية يُطلب منا البكاء على قوارض رقمية ومشاكل عائلية. هذا لا ينجح.

الأسوأ هو حالة التبلد التي يصيب بها الفيلم المشاهد. استُبدل السرد المحكم المعتاد لغان بانغماس مفرط، في حين كان ينبغي أن يكون الفيلم مزيجاً بين الكوميديا والأكشن. يتم تقديم الشخصيات فقط ليتم ذبحها من أجل نكتة رخيصة، ورغم أن هذا قد يكون هو الهدف، إلا أنه ليس مسلياً أو تخريبياً، بل هو مجرد أمر مرهق.

من الواضح أن غان استمتع بصناعة هذا الفيلم، لكنه يبدو ممتداً أكثر من اللازم حتى في ساعتين. تفتقر فوضى Suicide Squad (2021) المصنفة للكبار إلى أي تأثير حقيقي، فكاهته عشوائية، وقلبه—الذي عادة ما يكون أقوى أوراق غان—مدفون تحت كومة من الجثث والنكات السيئة. الفيلم ليس غير قابل للمشاهدة، وبالتأكيد لا يستحق مكاناً في جحيم السينما مع سلفه، لكنه يظل أضعف أفلامه بفارق كبير.

6. Guardians of the Galaxy Vol. 3 (2023)

فيلم Guardians of the Galaxy Vol. 3 (2023) ممزق بين غرائز متنافسة. من ناحية، هو أكثر أعمال غان صدقاً عاطفياً في عالم مارفل، حيث يركز على ماضي “روكيت” المؤلم ومواضيع الإساءة والشعور بالذنب والهوية التي كانت دائماً تكمن تحت سطح المزاح في السلسلة. ومن ناحية أخرى، هو وحش ضخم ومثقل يحاول منح كل شخصية لحظتها الخاصة مع ربط عشرات الخيوط السردية، رغم أنه نجح في خداع الكثير من المعجبين ليعتقدوا أنه شيء مختلف عما هو عليه في الواقع.

عندما ينجح الفيلم، فإنه ينجح حقاً. ذكريات الماضي لـ “روكيت” مع “المتطور العالي” مؤثرة أحياناً، ومفجعة غالباً، وتبرز قدرة غان على إيجاد عمق عاطفي في أكثر الأماكن غير المتوقعة. يقدم برادلي كوبر أفضل أداء صوتي له في الثلاثية، ويشكل تشوكودي إيوجي خصماً مخيفاً، مما يمنح غان متنفساً لاهتمامه برعب الجسد والانحراف العلمي، وهو أمر كان يظهر في الجزأين الأولين دون أن يطفو على السطح تماماً.

لكن الفيلم يترنح تحت وطأة طموحه الخاص. الإيقاع متذبذب، والنبرة تتغير بشكل حاد، ومشاهد الأكشن، رغم كفاءتها، تفتقر إلى الطاقة الملهمة للأجزاء السابقة. تبدو الفكاهة أكثر افتعالاً هذه المرة، ويبدو طاقم العمل—الذي كان متماسكاً جداً في الجزء الأول—مشتتاً.

هناك فيلم قوي وشخصي مدفون هنا، يتحدث عن الحزن والفداء وألم الذاكرة، لكنه مخفف بسبب الحاجة إلى منح كل حارس وداعاً لائقاً وإنهاء الثلاثية بشكل مرتب. إنه الأكثر تفاوتاً بين الأجزاء الثلاثة، لكنه لا يزال يحمل اللمسة العاطفية المميزة لغان عندما يتطلب الأمر، وبالنظر إلى كونه جزءاً ثالثاً، فإنه يعمل بشكل جيد بشكل مدهش.

5. Guardians of the Galaxy Vol. 2 (2017)

فيلم Guardians of the Galaxy Vol. 2 (2017) هو جزء تالٍ غريب. إنه أكثر طموحاً عاطفياً من سلفه، وأكثر بهرجة بصرياً، وبطرق معينة، أكثر شخصية. لكنه أيضاً أكثر فوضوية وتكراراً وأقل تركيزاً بشكل ملحوظ، كما أنه يبدو حتمياً بشكل مزعج بعد نجاح الفيلم الأول. يستبدل غان هيكل “فيلم السرقة” الذي ميز الجزء الأول بنهج أكثر تحرراً يركز على الشخصيات، وهو ما ينجح أحياناً، لكنه غالباً ما يجعل الفيلم يبدو وكأنه يتجول عبر سلسلة من التقلبات المزاجية.

ديناميكية الأب والابن بين بيتر كويل و”إيغو” (كورت راسل) هي قلب القصة، ويتعامل معها غان ببراعة مثيرة للإعجاب—على الأقل حتى ينحدر الفيلم إلى معركة الـ CGI المعتادة، وهو أمر مخيب للآمال خاصة وأننا كنا في مرحلة من هذا النوع السينمائي أصبح فيها هذا الأمر مرهقاً للغاية. الاكتشافات التي تظهر في هذا الفيلم يتم التعامل معها بشكل جيد حقاً، وهناك عمق عاطفي حقيقي في القصص الفرعية أيضاً، خاصة أثناء موت بعض الشخصيات. يميل غان إلى مواضيع العائلات المحطمة والروابط المكتشفة بصدق حقيقي، وكان من الممكن أن يؤدي المزيد من التركيز النغمي إلى نتائج مذهلة.

هناك أيضاً الكثير من الضجيج. النكات مبالغ فيها، “بيبي غروت” مستخدم بشكل متوقع أكثر من اللازم، وغالباً ما يقلل الفيلم من لحظاته العاطفية بفكاهة كرتونية. إنه فيلم يفيض بالأفكار والمشاعر، لكنها لا تتناغم جميعها. يحاول غان دفع حدود ما يمكن أن يكون عليه الجزء التالي في عالم مارفل السينمائي ويرمي بكل شيء في طريقه، ورغم أنه لا يهبط بسلام تماماً، إلا أن طموحه يستحق الإعجاب.

4. Slither (2006)

الفيلم الروائي الأول لغان هو متعة دموية مقززة. فيلم Slither (2006) هو مزيج متساوٍ من التكريم والابتكار: خليط لزج من رعب الجسد وأفلام الدرجة الثانية من الخمسينيات، ممزوج بحوار غان الحاد وحسه الفكاهي غير التقليدي. إنه بعيد كل البعد عن الكمال، لكنه بداية جريئة وواثقة، وإعادة مشاهدته الآن تعد نسمة هواء منعش بعد عمله الذي لا ينتهي مع الأبطال الخارقين في الآونة الأخيرة.

ناثان فيليون مثالي في دور البطل الساخر والمتردد، بينما يقدم مايكل روكر أداءً غريباً ورائعاً كخصم طفيلي. تمنح إليزابيث بانكس الفيلم واقعية بصدقها الذي ساعد في إقناع الجمهور بالفرضية العبثية، مما قادها إلى أدوار أكبر بكثير في الصناعة. المؤثرات، ومعظمها عملي، مقززة بشكل رائع، وحب غان لصناعة أفلام النوع السينمائي يفيض من كل لقطة، وغالباً ما يذكرك بأعمال بيتر جاكسون المبكرة.

ما يجعل Slither (2006) متميزاً هو مدى توازنه بين الرعب المقزز والمودة الحقيقية لشخصياته. سكان البلدة ليسوا مجرد وقود للمدافع—إنهم غريبو الأطوار ومحبوبون بشكل غريب. لا يعاملهم غان أبداً بتعالٍ، مما يجعل رعب الجسد أكثر إزعاجاً، وقد وضع أسلوباً سيخدمه جيداً في عمله لاحقاً في عالم مارفل وعالم دي سي.

هناك أيضاً خط موضوعي حقيقي حول السيطرة والامتلاك وتعفن البلدات الصغيرة. الأمر لا يتعلق فقط بالرخويات الفضائية—بل يتعلق بالخوف من التغيير، وفقدان الذات، والجانب المظلم البشع للحياة الأمريكية. كتابة غان حادة، وإخراجه واثق، وحتى لو لم يجد الفيلم جمهوراً واسعاً عند صدوره، فقد أصبح كلاسيكية سينمائية لسبب وجيه. سيكون من المثير والمرحب به أن يعود إلى هذا النوع السينمائي.

3. Superman (2025)

أحدث أعمال غان—وأول مغامرة له في منطقة الأبطال الخارقين التراثية—هي إعادة ابتكار جريئة لـ “رجل الفولاذ”. ولت النغمات الكئيبة لنسخة زاك سنايدر من عالم دي سي، وحل محلها فيلم يتبنى الأمل بلا سخرية، والمثالية بلا سذاجة، وعودة لا تعتذر إلى جذور كريستوفر ريف مع الشخصية. Superman (2025) هو أكثر أفلام غان هيكلةً بشكل كلاسيكي منذ سنوات—وبطرق غريبة، ربما يكون أكثر أعماله نضجاً.

المفاجأة الحقيقية هي مدى ضبط النفس فيه، خاصة بعد كل ما سبقه. يقاوم غان الرغبة في حشو الفيلم بنكات واعية بذاتها أو عنف مبالغ فيه، وهو أمر مرحب به للغاية بعد الطبيعة المملة للمعارك الختامية في أفلام سنايدر. بدلاً من ذلك، يركز على الشخصية والأسطورة والمعنى. يضفي ديفيد كورينسويت الدفء والقوة الهادئة على شخصية كلارك كينت، بينما تبدو لويس لين (رايتشل بروسنان) ذكية وحادة وراسخة عاطفياً. إنه أيضاً فيلم أفضل بكثير من محاولات برايان سينجر لإعادة إطلاق الشخصية في فيلم Superman Returns (2006) الممل.

يبني غان عالماً لا تُعامل فيه الصدق كنكتة. هناك أكشن واستعراض بالطبع، لكن قلب الفيلم يكمن في إيمانه بالناس، وفي قوة الاختيار، وفي عبء وجمال المسؤولية. إنه ليس فيلماً مثالياً—الفصل الثالث يتعثر قليلاً، وبعض الشخصيات الثانوية تبدو باهتة—لكنه عودة جريئة وصادقة لما يجب أن يكون عليه سوبرمان.

كما يظهر غان وهو يعمل في سجل مختلف. هذا ليس فيلماً عن غرباء محطمين يجدون بعضهم البعض، بل عن رجل يعرف بالفعل من هو، ويختار أن يكون أفضل. هذا النوع من التفاؤل نادر—وينجح غان في تحقيقه دون الوقوع في الابتذال، أو الأهم من ذلك، في كومة من الأشخاص غير القابلين للتدمير يضربون بعضهم البعض لساعات.

2. Super (2010)

إذا كان Suicide Squad (2021) يمثل غان في أكثر حالاته انغماساً، فإن Super (2010) يمثل غان في أكثر حالاته خاماً. هذا الفيلم المناهض للأبطال الخارقين ذو الميزانية المنخفضة هو رحلة وحشية وقبيحة ومؤثرة بشكل غريب إلى جنون اليقظة. يقوم راين ويلسون بدور رجل محطم يعتقد أن الله دعاه لمحاربة الجريمة باستخدام مفتاح ربط. إذا كنت تعرف ويلسون من مسلسل The US Office، فلن يبدو الأمر بعيد المنال. إنه جزء هجاء، وجزء مأساة، وغير مريح تماماً؛ ومع ذلك فهو أفضل لهذا السبب.

لا يوجد شيء براق في العنف في Super (2010). إنه قبيح وفوضوي ومزعج للغاية. لكن هذا هو الهدف. غان لا يمجد حملة “فرانك”—بل يدينها، وهو ما يختلف فيه عن فيلم Kick-Ass للمخرج ماثيو فون، الذي صدر في العام نفسه. يتشارك الفيلمان الكثير من السمات، وكلاهما ممتاز؛ لكن Super (2010) لم يحظَ بالاهتمام الكافي بينما حصل فيلم فون على جزء تالٍ.

ما يرفع من شأن Super (2010) هو جوهره العاطفي. فرانك ليس بطلاً، بل هو رجل ينهار. حملته متجذرة في الحزن والغضب والوهم، لكن غان يعامله بتعاطف. يسير الفيلم على حبل مشدود بين النفور والشفقة، وبطريقة ما لا يسقط، وهو توازن ليس من السهل تحقيقه بنجاح.

إنه ليس فيلماً سهل المشاهدة. النبرة حادة، والعنف صادم، والكوميديا غالباً ما تكون غير مريحة للغاية. لكنه أيضاً أحد أكثر أعمال غان شخصية—فيلم يصارع الإيمان والهدف والحاجة الإنسانية إلى أن يكون للمرء قيمة. إنه بعيد كل البعد عن عالم مارفل السينمائي، وهذا في صالحه.

1. Guardians of the Galaxy (2014)

الفيلم الذي غير كل شيء—ليس فقط لجيمس غان، بل لعالم مارفل السينمائي بأكمله. أخذ Guardians of the Galaxy (2014) مجموعة من شخصيات القصص المصورة المغمورة، وفلترها من خلال حساسية غان المتمردة والصادقة، وحولها إلى أيقونات للثقافة الشعبية. لا يزال هذا أفضل عمل قدمه على الإطلاق، وقد جاء من العدم، رغم ضخامة ما أصبح عليه عالم مارفل بالفعل.

لماذا ينجح الفيلم؟ لأن الشخصيات تأتي أولاً، والاستعراض ثانياً. يقدم غان خمسة أشخاص محطمين ومختلين وظيفياً ويحولهم إلى عائلة. لا يقتصر الأمر على إنقاذهم للمجرة—بل يجدون بعضهم البعض على طول الطريق، وينتهي بك الأمر بتشجيعهم جميعاً. كل نكتة وكل جملة حوارية تخدم ذلك القوس العاطفي المركزي، وهو أيضاً مضحك للغاية، وهو أمر ليس من السهل تحقيقه.

شخصية “ستار-لورد” التي أداها كريس برات مغرورة ومجروحة؛ “غامورا” (زوي سالدانا) شرسة وهشة، ويكاد ديف باتيستا يسرق الفيلم بدور “دراكس”، بينما أصبح “روكيت” و”غروت” أحد أعظم الثنائيات في السينما الحديثة. يجعل غان المشاهد يهتم براكون متكلم وشجرة ذات جملة حوارية واحدة، وهو أمر لم تكن تتوقع أن تهتم به. بصرياً، الفيلم مهرجان من الألوان والابتكار، والموسيقى التصويرية على وجه الخصوص مدمجة بشكل مثالي. الإيقاع حاد كالشفرة.

Guardians of the Galaxy (2014) هو كل ما يفعله جيمس غان بشكل أفضل في حزمة واحدة مبهجة: مضحك، غريب، صادق، ومليء بالروح، ولم يتفوق على نفسه بعد.