لقد أصبح الأمر رسميًا: جنون بول توماس أندرسون في ذروته. عروض VistaVision تُباع بالكامل قبل أسابيع، والمعجبون يرتدون أردية استحمام بوب فيرغسون، وكتب توماس بينشون أصبحت في كل مكان، وخط بنيسيو ديل تورو «بعض البيرة الصغيرة» تحول بالفعل إلى ميم كلاسيكي. حتى تايلور سويفت تتحدث عنه. الفيلم اقتباس من رواية Vineland لعام 1990، ويضم One Battle After Another كلاً من ليوناردو دي كابريو، وبنيسيو ديل تورو، وشون بن. يتبع الفيلم بوب فيرغسون، الثوري السابق الذي تحول إلى أب أعزب مرتبك، ويجد نفسه مضطراً لتعقب ابنته بعد أن يطارده ماضيه. إنه فيلم ممتع بجنون، ومضحك، ويعد من بين الأفضل هذا العام. بناءً على الضجة المبكرة، لا تتفاجأ إذا اكتسح موسم الجوائز.
مع عرض الفيلم العاشر لبول توماس أندرسون الذي حظي بمراجعات نقدية ممتازة وحقق أكثر من 100 مليون دولار في شباك التذاكر، جمعنا لكم عشرة عناوين تستحق المشاهدة. من جواهر الثقافة المضادة الثورية إلى أفلام مطاردات السيارات الخالدة، وصولاً إلى بعض المعالم السينمائية التي يفضلها أندرسون، هذه هي الأفلام التي يمكنك تخيل بوب فيرغسون يشاهدها في ليلة السبت مع بيرة Modelo باردة في يده.
Running on Empty (1988)
إذا كنت مضغوطاً في الوقت ولا يمكنك اختيار سوى فيلم واحد من هذه القائمة، فليكن هذا الفيلم. إنه قصة عن تداعيات السياسة الثورية عبر الأجيال، وكيف يدفع الأطفال دائماً ثمن مثالية آبائهم. من السهل فهم سبب إعجاب أندرسون بجوهرة سيدني لوميت هذه، وبرمجتها على قناة TCM قبل عرض One Battle After Another.
الإعداد متشابه للغاية: زوجان من الراديكاليين اليساريين السابقين من الستينيات (جاد هيرش وكريستين لاهتي) قضيا عقدين في الهرب بعد تفجير احتجاج ضد حرب فيتنام، ويحاولان الآن تكوين عائلة. كما في أحدث أفلام أندرسون، يكمن قلب الفيلم في الفجوة بين الآباء المفرطين في الحماية، الذين يخشون ملاحقة ماضيهم لهم، وابنهم المراهق داني (ريفر فينيكس)، الموهوب في العزف على البيانو والذي يتوق لحياة طبيعية.
The Battle of Algiers (1966)
في منتصف One Battle After Another، مباشرة بعد خروج ويلا إلى رقصة المدرسة الثانوية، يستلقي بوب (ليوناردو دي كابريو) على الأريكة، ويشعل سيجارة، ويشاهد هذه الكلاسيكية من الستينيات حول حرب الجزائر من أجل الاستقلال. إنها لحظة مضحكة، ولكن تحذير عادل: قد ترغب في تأجيل الحصول على النشوة خلال مشاهدتك الأولى لفيلم The Battle of Algiers.
كما يعرف بوب وFrench 75 جيداً، الثورات ليست جميلة، ولا يمكنك الفوز بواحدة دون أن تتسخ يداك. يصور الفيلم ذلك بوضوح ووحشية، واضعاً المشاهد في قلب تبادل إطلاق النار بين جبهة التحرير الوطني والجيش الفرنسي. الفيلم واقعي لدرجة أن الحكومة الفرنسية حظرته، ودرسته مجموعات مثل الفهود السود كدليل تدريبي.
The Spook Who Sat by the Door (1973)
إذا كنت تبحث عن عرض مزدوج مشحون سياسياً حول المقاتلين الذين يستخدمون تكتيكات حرب العصابات ضد الدولة البوليسية، فلا تبحث أكثر. بمجرد مشاهدة اقتباس إيفان ديكسون لرواية سام غرينلي، ستفهم لماذا هي القطعة المرافقة المثالية لفيلم One Battle After Another.
قبل Perfidia Beverly Hills، كان هناك دان فريمان (لورانس كوك). أول رجل أسود ينضم إلى وكالة الاستخبارات المركزية، يقضي خمس سنوات يتظاهر بالغباء بينما يكتسب الخبرة والتدريب شبه العسكري لبناء جيش حرب عصابات حضري. عندما تقتل الشرطة شاباً أسود، تنفجر الشوارع، وهذه المرة، هم مستعدون للرد.
Midnight Run (1988)
لدينا جميعاً أفلام مريحة نشاهدها بلا نهاية. بالنسبة لأندرسون، إنه فيلم الرحلة لمارتن بريست. يقول أندرسون: «إذا كان يوم السبت وأنا أفكر فيما أريد مشاهدته، فإن أول ما يتبادر إلى ذهني هو Midnight Run».
قد لا يمتلك نفس الإلحاح الوطني لفيلم One Battle After Another، لكن Midnight Run يعد عرضاً مزدوجاً رائعاً. قصة صياد الجوائز المتجهم (روبرت دي نيرو) الذي يرافق محاسباً اختلس 15 مليون دولار من أموال المافيا، كانت مصدر إلهام كبير في تحقيق التوازن بين الحركة والفكاهة والإنسانية في فيلم أندرسون الجديد.
The French Connection (1971)
تأتي واحدة من اللحظات البارزة في One Battle After Another بعد أن تتحول عملية سطو على بنك إلى مطاردة عالية السرعة. إنها صناعة سينمائية رائعة، ونوع من المشاهد التي يجب تدريسها في مدارس السينما لكيفية بناء التوتر من خلال زوايا الكاميرا والمونتاج.
تظهر بصمات ويليام فريدكين في كل مطاردة رائعة صُنعت في نصف القرن الماضي. إذا لم تشاهد مطاردة السيارة الشهيرة في The French Connection، فأنت تفوت واحدة من العلامات البارزة في سينما السبعينيات. يجلب جين هاكمان كل جاذبيته المتعبة كشرطي مخدرات صارم يكسر كل القواعد.
Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (1964)
قد يبدو هذا اختياراً غريباً، لكن أندرسون معجب كبير بكوميديا كوبرك السوداء حول نهاية العالم. يسخر كوبرك من الرجال العسكريين الأنانيين المدفوعين بالغرور والانحرافات النفسية، وهي صفات تشترك في أكثر من جانب مع شخصيات One Battle After Another.
في عام 2014، ذكر أندرسون فيلم Dr. Strangelove كأحد التأثيرات الرئيسية، خاصة في كيفية «الاستمتاع بعبثية سلوك الذكور المفرط». ما يجعل الفيلم رائعاً هو كيف أن رؤية الشخصيات وهي تصبح مهووسة بسياساتها تكون مضحكة عند النظر إليها بمسافة نقدية.
Repo Man (1984)
عندما كان One Battle After Another لا يزال محاطاً بالسرية، وُصف بأنه مزيج بين بينشون وفيلم Repo Man، الكلاسيكية التي أخرجها أليكس كوك. هذه فكرة رائعة، وبأثر رجعي، كانت دقيقة تماماً.
من المدهش مدى تداخل One Battle After Another مع Repo Man: الخلفية في لوس أنجلوس، شاب محبط عالق في مؤامرة، عملاء حكوميون مشبوهون، مطاردات سيارات جنونية، وموسيقى تصويرية رائعة. كلاهما يتناول جنون واحتراق عصر ريغان بنبرة مناهضة للسلطة.
Vanishing Point (1971)
بعد نجاح Easy Rider، فُتحت الأبواب أمام موجة من أفلام الطريق الوجودية. معظمها جاء وذهب، لكن Vanishing Point نضج كواحدة من أكثر الأفلام متعة من الناحية التقنية.
الإعداد بسيط: محارب فيتنام وشرطي سابق يراهن أنه يمكنه قيادة سيارة دودج تشالنجر من كولورادو إلى سان فرانسيسكو في أقل من 15 ساعة. رحلته تتضاعف كاستعارة للحرية والتمرد. درس أندرسون هذه المطاردات الصحراوية بعناية أثناء إعداد النهاية الكبيرة في One Battle After Another.
Two-Lane Blacktop (1971)
مقطوعة من نفس القماش مثل Vanishing Point، فيلم مونتي هولمان هو فيلم طريق وجودي آخر حول متجولين محبطين يحرقون المطاط عبر الغرب الأمريكي. يحتوي على سباقات سيارات لمسافات طويلة، ووحيدين، وجرعة ثقيلة من الحزن.
الأمر هنا أقل عن من يصل أولاً وأكثر عن الرحلة نفسها. تشعر أن المتسابقين يشعرون بأنهم أحياء فقط عندما يكونون خلف عجلة القيادة. يعتبر الفيلم كبسولة زمنية مثالية، وهو عنوان قوي إذا كنت تتوق لمتابعة One Battle After Another مع فيلم مليء بمطاردات السيارات.
Dog Day Afternoon (1975)
يتميز One Battle After Another بطاقة مجنونة تجعله قابلاً للمشاهدة مراراً. مع Dog Day Afternoon، يطبق سيدني لوميت نفس الشدة الزمنية والنهج الجراحي على فيلم مثير حول لصوص بنوك هواة (آل باتشينو وجون كازال) يحاولون تحقيق مكسب سريع في يوم صيف حار.
في مقابلة حديثة، قال ليوناردو إنه عاد إلى Dog Day Afternoon أثناء التحضير لدوره، جزئياً من أجل إلحاح أداء آل باتشينو المتوتر. من جانبه، أطلق أندرسون على كلاسيكية لوميت «ذروة سينما المكالمات الهاتفية الجيدة».
